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這就意味著劇情涉及到的設定并不是局限在一個固定的地方，一個屋子，一個街道，一座城市。
這個世界的劇情設定已經被寫入社會規則的底層，不管陳凡沒有看過的劇情是什么，它一定是不會在現代科技世界發生的故事，因為那樣并不需要創作者使用麻煩的平行世界設定。
不對。
陳凡否定了自己的判斷。
誰也不能肯定自己所在的世界就是宇宙中心，也許這個故事劇情只是某個平行世界的日常，創作者并非他那個21世紀的科技地球華夏人。
換一個角度來說呢？
不管故事本身是好是壞，故事不是設定，它并非是在描述規則。
既然有劇情，劇情就必須存在起轉承合，波瀾起伏，它可以是娛樂性的笑話，可以是哲學性的思考，還可以是兩個人的閑聊，但絕不能是死水一潭。
劇情必須涉及到沖突。
這里的沖突不是指誰打誰誰殺誰的沖突，是故事里的人，他必須去做什么事，或者遭遇什么事，他不能只是放空精神在那里發呆。
描述一個人發呆可不能稱為劇情。
哪里有事件發生，哪里就可能存在劇情。
由于劇情發生在平行世界，劇情可能就是陳凡所知的世界和這個世界的差異點所在，但也可能是發生在這世界里，卻能被陳凡接觸、參與到的事件。
不符合這個條件的事情沒有思考的意義，比如《夜半鐘聲》的故事，如果是講述家長里短，講一男一女鬧離婚找小三，地點發生在大洋對面，那么陳凡完成它的可能性是零。
除非招募他的主神空間一開始就不打算讓他通過這場任務，否則不會發布他不能完成的任務。
雖然不清楚為什么招募他成為輪回者，即便只是為了欣賞他掙扎的丑態，那任務也應該存在理論上完成的可能，難度可以高，高得變態也可以，但不能無解。
關于這部分，陳凡需要從時事新聞上搜尋信息，大部分都是和普通人絕緣的新聞。
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