第(1/3)頁(yè) 其實(shí)早在《東風(fēng)破》上熱搜頭條之時(shí)，就有不少內(nèi)業(yè)的樂(lè)評(píng)人開(kāi)始為《東風(fēng)破》寫歌曲鑒賞，但直到5月3號(hào)這天中午，第一篇專業(yè)的樂(lè)評(píng)才出來(lái)。 無(wú)他，對(duì)于這么一首劃時(shí)代的歌曲，沒(méi)有樂(lè)評(píng)人敢隨意寫歌評(píng)。草草了事是對(duì)自己的不負(fù)責(zé)，也是對(duì)這首歌曲的褻瀆。 率先出來(lái)的，是頂級(jí)作曲人蘇格的歌評(píng)：“很久沒(méi)寫過(guò)歌評(píng)了，說(shuō)實(shí)話，一開(kāi)始我看到這首《東風(fēng)破》居然壓制了我的《守候》，非常不服，我是帶著質(zhì)疑的目的去聽(tīng)這首歌的，誰(shuí)想一聽(tīng)之下驚為天人，徹底喜歡上了這首歌。 毫無(wú)疑問(wèn)，《東風(fēng)破》是一首頂級(jí)作品，無(wú)愧于其劃時(shí)代的稱號(hào)。我單曲循環(huán)了無(wú)數(shù)次，依然百聽(tīng)不厭，想了想還是覺(jué)得應(yīng)該為這首歌寫個(gè)歌評(píng)。 于是我一邊循環(huán)著單曲，一邊扒譜、扒樂(lè)器、查資料....歷時(shí)兩天，總算初步將這首歌鑒賞了出來(lái)，當(dāng)然僅是一家之言，若有不到之處，還請(qǐng)海涵。 這首《東風(fēng)破》的歌詞改編了東坡先生的《東風(fēng)破》。在古代，《東風(fēng)破》其實(shí)是一首琵琶曲，而這首歌仿古小調(diào)曲風(fēng)，輔以二胡與琵琶的融入，復(fù)古的曲風(fēng)，很容易讓人進(jìn)入唐詩(shī)宋詞的世界與遐想之中。 古詩(shī)詞入歌的想法其實(shí)在業(yè)界由來(lái)已久，只是一直沒(méi)能成功，久而久之，很多人都放棄了，包括我。沒(méi)想到王軒做到了。 《東風(fēng)破》這首歌，無(wú)疑就是古詩(shī)詞與現(xiàn)代流行音樂(lè)完美融合的代名詞，打破現(xiàn)今新詩(shī)與歌詞分家的模式。在王軒的特別經(jīng)營(yíng)下，歌詞古今交替，更有時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)。由此可見(jiàn)，古詩(shī)詞若能與現(xiàn)代流行配樂(lè)完美融合，那股意境當(dāng)真讓人驚嘆。 在旋律上，《東風(fēng)破》使用了罕用的華國(guó)調(diào)式，la si la so把樂(lè)句落在so上，符點(diǎn)打出中華國(guó)古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動(dòng)，二胡起舞，配以豎琴之類的柔和樂(lè)器翩翩作態(tài)。 在模式上，《東風(fēng)破》是第一首完完全全符合“三古三新”(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)標(biāo)準(zhǔn)的華國(guó)風(fēng)歌曲。歌詞具有華國(guó)文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，風(fēng)格含蓄、憂愁、幽雅、輕快，全方位的帶出古色古香的華國(guó)味道，那是完完全全屬于華國(guó)的音樂(lè)味道！ 無(wú)疑，這首《東風(fēng)破》會(huì)成為華國(guó)風(fēng)的開(kāi)山鼻祖。整首歌充滿淡淡的憂傷氣息，歌曲懷舊，就好像一張發(fā)黃的紙頁(yè)，記錄著一個(gè)憂傷而美麗的故事：小院籬笆，孤燈燃盡，昏黃的夜色中，浪跡天涯的旅人，在飲下漂泊釀成的醇酒后，緩緩吟出一曲年幼時(shí)候的記憶余音，誰(shuí)家琵琶東風(fēng)破？唯有勞燕分飛后。 故事娓娓道來(lái)，就好像歌曲的旋律，舒緩，輕柔，聽(tīng)著音樂(lè)，我仿佛看到了童年的浪漫與純情，看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯(cuò)過(guò)以及若干年后點(diǎn)點(diǎn)的遺憾，看到了舊地重游物是人非的傷感哀愁。 難得的是，這首歌居然能做到哀而不傷！ 就好像這首歌的歌名，《東風(fēng)破》的“破”在古代叫做曲破。“曲破”是古詞的一種體裁。它將一部大曲破開(kāi)用其中的一遍演為歌舞，一般有曲無(wú)詞，將故事融入歌舞之中，類似于歌舞戲。 古代非常出名的《涼州徹》、《伊州遍》、《霓裳中序》等便屬于曲破。《東風(fēng)破》這首歌采用了類似的手法，記載了一個(gè)漂泊浪人的故事，將過(guò)往的歲月，舊地重游物是人非的傷感，百轉(zhuǎn)千回的惆悵，注入到溫柔婉轉(zhuǎn)的淡淡旋律當(dāng)中。勸諫世人在緬懷過(guò)往的同時(shí)，別忘了珍惜當(dāng)下。 這也是我說(shuō)這首歌“哀而不傷”的原因，歌曲中不單有緬懷過(guò)往的傷感，還有勸諫世人積極向前，珍惜眼前的意義。 在意境上，華國(guó)文學(xué)講究意象，意境就是在意象的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，假如把《東風(fēng)破》歌詞中每句的關(guān)鍵詞提煉出來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，“盞、門、月、燭火、壺、酒、琵琶、落、花、流水、楓葉..”等等在古典文學(xué)中都是極為常見(jiàn)的意象。 比如“酒”和“月”便是唐詩(shī)中經(jīng)常出現(xiàn)的兩大意象。到了宋代，文人士子的詞里，“落花”和“流水”這兩種意象最為常見(jiàn)。 《東風(fēng)破》這首歌，很好的將這些意象融入道了流行樂(lè)的歌詞里，意境淡雅，將那種追憶往事的落寞感體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)又不落矯情。 詞、曲、編曲、配樂(lè)、節(jié)奏、環(huán)境營(yíng)造、情感張力...《東風(fēng)破》全都無(wú)可挑剔，毫無(wú)疑問(wèn)，《東風(fēng)破》不但是華國(guó)風(fēng)的序幕，而且還是首大成之作。王軒開(kāi)了華國(guó)風(fēng)的先河，后世肯定會(huì)出現(xiàn)不少華國(guó)風(fēng)的歌曲，但想超越這首《東風(fēng)破》，很難！ 這是鄙人的對(duì)《東風(fēng)破》這首歌的見(jiàn)解，分享給大家，還是那句話，僅代表一家之言，不到之處，敬請(qǐng)見(jiàn)諒。” 這就是頂級(jí)作曲人蘇格給《東風(fēng)破》做的歌評(píng)，歌評(píng)一出，不到一小時(shí)就收到了10W個(gè)贊，轉(zhuǎn)發(fā)不知其數(shù)，底下評(píng)論很多，幾乎是對(duì)蘇格頂禮膜拜的。 “66666，曲爹出手就是不一樣。” “聽(tīng)這首歌的時(shí)候，很喜歡，很想說(shuō)點(diǎn)什么，奈何我輩沒(méi)文化，只能一句‘臥槽’行天下，現(xiàn)在曲爹出手了，我只需要跟在后面喊6666就行了。” 第(1/3)頁(yè)