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    只見(jiàn)瓷器上布滿黃黑相間的裂紋，所謂金絲指細(xì)碎的開(kāi)片，呈黃色。而鐵線指大塊的開(kāi)片，呈黑色，美輪美奐，鬼斧神工。

    金絲鐵線的形成是因?yàn)榇善髟跓爝^(guò)程中，由于胎質(zhì)和釉的膨脹系數(shù)不同，出窯后開(kāi)裂。當(dāng)年觀復(fù)博物館馬未都曾舉例說(shuō)，自家一件新仿制的哥窯瓷器，夜深人靜時(shí)能聽(tīng)見(jiàn)嘣嘣作響的炸裂聲，一直能持續(xù)兩年時(shí)間之久。

    釉片炸開(kāi)后，粗的開(kāi)片會(huì)漸成黑色，而細(xì)小開(kāi)片由于間隙過(guò)小，顏色進(jìn)不去，時(shí)間長(zhǎng)氣體進(jìn)去后，就氧化成金黃色。

    蘇淵用手把玩著，入手凝潤(rùn)，釉質(zhì)溫潤(rùn)，釉面泛酥油光，如人臉之微汗，堪稱潤(rùn)澤如酥！

    拿出放大鏡，仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，釉下充滿大大小小氣泡，星星點(diǎn)點(diǎn)，密密麻麻，仿佛群星閃耀。

    聚沫攢珠！

    因?yàn)楦绺G釉厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，妙不可言。

    蘇淵長(zhǎng)嘆口氣，這才是真正的缺憾之美。其實(shí)哥窯所產(chǎn)生的開(kāi)片屬于燒造工藝上的缺陷，是瓷胎與釉膨脹系數(shù)不一致所導(dǎo)致的后果。

    釉面被分割成大大小小的塊面，疏密天成，古代窯工發(fā)現(xiàn)后認(rèn)為是廢品，上報(bào)督陶官，請(qǐng)求報(bào)廢處理。

    后來(lái)居然在破碎釉面上發(fā)現(xiàn)一種天然韻律美，能帶給人一種嶄新的藝術(shù)享受，于是將本欲丟棄的器物保留下來(lái)，并且由此開(kāi)始刻意追求這樣殘缺之美。

    千百年被文人充分發(fā)掘，推至審美最高層次，哥窯以其缺陷美在陶瓷史上獨(dú)樹(shù)一幟，獲得社會(huì)認(rèn)可，成為明清皇家推崇的對(duì)象。尤其宋哥窯，被藏家視為拱璧，擁有一件即可傲視同儕。

    1932年清朝善后委員會(huì)在故宮文物時(shí)，發(fā)現(xiàn)一批從未見(jiàn)過(guò)的瓷器，釉色以炒米黃、灰青為主，濃淡不一，釉面上有大小不等的開(kāi)片花紋，胎色有深褐、深灰、淺灰、土黃多種，胎體相對(duì)致密。

    底部有乾隆詩(shī)：伊誰(shuí)換夕熏，香伢至今聞。制自崇魚(yú)耳，色猶纈鱔紋。本來(lái)無(wú)火氣，卻似有云氳。辨見(jiàn)八還畢，鼻根何處分。

    在他的《御制詩(shī)集》里，詠哥窯的詩(shī)多達(dá)21首，宋代哥窯更是神秘之極，迄今未找到確切窯址。

    全世界大約只有一百多件，甚至少于元青花的存世數(shù)量。國(guó)際拍賣市場(chǎng)上每出現(xiàn)一件明清仿精品，一般成交價(jià)都在上百萬(wàn)美元。

    如果是宋代傳世哥窯，價(jià)值連城！
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