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    在華夏，編劇的地位其實是很尷尬的。

    一個金牌編劇，如果你去問他的過去，那一定是滿臉苦澀。一個編劇想要熬出頭，往往要經歷一段漫長且痛苦的蟄伏期。通過自己的不斷努力，最終才能在這個行業嶄露頭角。就好比是寫網絡小說，并不見得你的文筆好，你的腦洞最高級，你就一定能夠成功，能夠賺錢。在此之前，你還需要經歷一段漫長的積累。

    而編劇往往更慘。網文作者畢竟還是可以直接面向讀者。而編劇面向的是各大影視公司，各大導演。這個群體比起讀者來，要小眾的多，眼光也高的多。

    可能你通宵達旦的寫劇本，頭發也掉光了，身體也垮掉了，最后寫出一個好的劇本，卻未必就一定有人愿意買單。還要根據實際情況，適不適合導演的風格啊，投資回報比大不大啊這些種種因素。

    就比如說《三體》。所有的人都知道，只要這部小說改編出來的劇本能夠符合原著，就一定是一部大賣的作品。但是呢？又有幾個影視公司敢拍著胸脯說，我能出得起投資，我能拍出好的作品來不被觀眾罵街？

    所以雖然在華夏，編劇也是一個歷史悠久的職業，但每一代的編劇，數來數去，成功的就寥寥那么十幾個人。稱得上是金牌編劇的，背后都有大公司，大團隊的支撐。

    陸非凡就是很清楚這種情況，才讓徐朗去華夏影協杯撿漏。畢竟要說華夏哪個活動，聚集的編劇最多，那就數華夏影協杯的頒獎禮現場了。

    蘇進和林海巖就屬于，自身努力，水平也不錯，但是一直無人賞識的類型。聽徐朗在現場那么一描述，兩人就稀里糊涂的跟著對方走了。畢竟《人在囧途》的成功有目共睹，能參與其中，對外來說，也是一種資歷。

    但是來到了菲凡工作室，兩人又同時發現了另外一種途徑。如果就此找到一個固定的團隊，大家一起創作，背后又有資本的支持。那原本兩人所期待的種種，似乎就已經近在眼前了。

    沒有任何懸念的，兩人最終選擇了留在菲凡工作室，成為越雙手下的第一批編劇加寫手。

    徐朗雖然不忿，但也無可奈何，誰叫他的背后沒有團隊支撐呢？這更堅定了徐朗要轉型的決心。一個成功的導演，所具備的能量，遠比一個成功的演員來的大。

    好在徐朗制作《泰囧》的周期很長，尤其是前期準備時間，調整演員檔期。所以就算陸非凡把蘇進和林海巖給截胡了，也不太影響徐朗的籌備進度。

    《人在囧途》的獲獎，在娛樂新聞中連個浪花都沒翻起，就成為了過去式。網友對于華夏影協杯這種沒有大明星參與的頒獎禮沒有半分興趣，這是連媒體都清楚的事。除了國家大事，媒體報道的新聞，越來越向網友是否感興趣的方向上靠攏。
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