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    “是不是疑惑為什么西區劇院的演員，水準并不如你想象中那么高？”馬塞洛猜到了季銘所想：“并不僅僅是劇院和劇目的原因。你已經看了《劇院魅影》，那些演員應該也并不會讓你覺得非常優秀？以你的水平來說?！?

    季銘默認了。

    “其實原因很簡單，在西區，當然擁有非常多水準驚人的演員，奧利弗、威爾金森等等，但是相比較于這里每年驚人的演出場次，那些演員是絕對不夠的——我相信你這樣水平的演員，在中國也絕對無法滿足需要。

    所以其實真正成為西區中堅群體的，有兩個層次，一個層次就是成熟的演員，演過很多場次，雖然沒有特別知名，但經驗豐富，技巧嫻熟，選擇他們非常保險。第二個層次就是今天看到的這些，年輕的，充滿活力的，自由的，敢于表達的——這兩個不同的演員群體，表演的作品也有區別，后者會更傾向于一些新派音樂劇，比如融合流行歌曲，氣氛為上的一些作品?！?

    “我明白了，”季銘點點頭：“音樂劇的概念在中國更為保守一些，往往就是《貓》《劇院魅影》這些。”

    “它其實是非常寬泛的一種藝術形式，沒必要給它太多限制?！瘪R塞洛建議季銘：“如果你有時間，不妨去一些小的城市，那里也有音樂劇，而且跟西區很不一樣，脫口秀音樂?。縭ap音樂??？你想象不到吧？”

    其實過了這個知見障，也就好想象了。

    音樂劇只有三個核心元素，音樂，形體，劇情……至于音樂是意大利歌劇曲目，是經典音樂劇曲子，還是rap，流行，爵士，似乎都說得通。至于舞蹈也是一樣，劇情就更是包羅萬象——只要創作出來的東西，是真的適合舞臺，就都可以歸入音樂劇的行列。本身音樂劇的出現，就是為了填補歌劇和戲劇的局限性。

    “我覺得我得到了這一趟倫敦行的最大收獲。”

    “是么？太榮幸了，不過說真的，”馬塞洛眨眨眼：“你真的不考慮德雷格的邀請么？來西區演戲，應該是個很不錯的經歷啊?！?

    是的，離開財富劇院的時候，德雷格正式邀請了他——不過他也沒時間。哪怕他沒有接新電影，沒有接新話劇，今年也都沒有什么空閑了。

    來年？來年再說吧。

    馬塞洛在接下來一周，帶著季銘又參觀了幾家戲院，不同類型的片子，不同層次班底的演員，不同側重的戲院設計……季銘甚至還參與到一部新的原創音樂劇的工作坊里。

    當然，他謝絕了說些什么做些什么的各種邀請，就只是聽。

    跟他之前的想象不同，也許是他打算做音樂劇的時候，已經層次太高。其實在西區的劇院，哪怕是相當不錯的一家劇院，他們做新劇，也并不會從名人堂，或者勞倫斯·奧利弗獎的獲獎名單上去篩選。

    很多年輕的作曲人，編劇，都參與其中。

    制作人跟季銘說，他們這部作品，大概大大小小有12首曲子，可是作曲家們需要寫出5倍以上，甚至是更多的曲子——他們依據劇本的要求，以不同的主題來創作各式各樣的曲子，然后試聽試唱，選出其中最適合的，最精彩的。

    “如果是知名作曲家，當他寫出曲子，你能這么隨意地棄之不用么？”制作人擠擠眼睛，說著里頭的道理：“而且當你回頭去看，你發現，那些所謂知名的作曲、編劇，是因為他們寫出了好的作品，才變得知名的，并不是知名了就能寫出好的東西——所以給更多人機會，是個很有性價比的選擇，并不需要糾結于創作卡司，相對來說，一個好的舞臺監督可能更重要?！?

    非常有道理。

    ……

    “馬塞洛，非常感謝你，真的。”季銘在離開倫敦之際，真誠地感謝馬塞洛的幫助，真的是非常大的幫助：“希望你有一天能來中國，讓我好好招待你。”

    “如果你不站那么遠的話，或許更有說服力？”

    “呃，你知道的，畢竟你是倫敦人，而我，有女朋友。”

    “……”馬塞洛氣的鼻孔都張大了：“我懷疑中國人對英國，對倫敦有巨大的誤解。但如果每個人都像托馬斯·戴利一樣，倫敦就不會有這么多小孩了?！?

    “是的，你說的非常對，”季銘又后退了一步：“但你畢竟是個三十二歲還沒結婚，也沒有女朋友的倫敦人?！?

    “我應該跟初告你一狀?！?

    “哦，你們果然已經建立了深厚的姐妹情誼?！奔俱懣纯磿r間，還是上前了兩步，拍拍他的肩膀：“記得來中國，真心的邀請。我要進去了?！?

    “你會再來倫敦的，我相信?！?

    “當然?！?
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