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    霍華德收貨的，顯然不僅僅是“不爛尾”，第四幕就是《寂靜湖》的表演，一開始是凱拉·奈特利，這位英國人和媒體都熟知的著名女演員——其實這兩天她也接到了很多采訪要求，大部分當然都回避了，在僅有的一些采訪中，她也避免了討論音樂劇《默》以外的東西，文化交流上的，華維等等……但是她在作品本身，使用的措辭，也足以讓媒體驚訝。

    “我認為這是我從業以來參與過的最讓我滿意的作品，不僅僅在于它本身的優秀，而是我在這部劇中得到的理解和感想，也是此前那么多年都沒有過的。我覺得從這部戲開始，無論我以后能不能有更為人熟知的作品，但至少，在我自己這里，一切都將是全新的開始。”

    對于合作的季銘，她也不吝盛譽。

    “他是我見過的最不可思議的演員，身上似乎有一種魔力，當你以為他的表現是一種驚喜的時候，他會馬上告訴你，那只是最平常的樣子，而他給你的真正的驚喜是讓人瞠目結舌，幾乎無法用言語形容的。在舞臺上，一個演員需要的所有素質，身軀、臺詞、音樂、舞蹈、專注、光彩照人以及霸氣、控制力……你都可以在他身上找到，甚至每一項都堪為一種極高的標準，我認為包括我在內，所有這一次參演《默》的演員，都從他身上直接和間接地得到了極大的益處，而這合作，也成為我的極大榮幸。”

    凱拉的盛贊為季銘帶來了不低的聲譽，這畢竟是一位有國際級影響力的女演員，她如此推崇一個風頭浪尖上的中國演員，不吸引關注是不可能的。

    國內外的娛樂新聞報導里，凱拉盛贊季銘，都是頭條級別的新聞。

    包括霍華德在內的很多觀眾，當然也都知道這一點。當艾琪在第二幕出場的時候，霍華德就已經發現凱拉的成長了，她熟練的不像個音樂劇新手，甚至戲劇感染力比她在電影里還要更強——霍華德作為電影影評人捫心自問，如果凱拉能夠在電影里有這樣的表現，應當不至于在拿了兩個奧斯卡提名之后，還被稱之為花瓶。

    然而，進入到第四幕，艾琪開始和楊鳴跳《寂靜湖》——這是兩個人傾注心血最多的戲份，季銘作為掛逼，本身通吃全場。而凱拉就有側重，這一段戲，才是她認為自己在《默》里最巔峰的表演。

    事實也是如此。

    霍華德甚至被震撼到了，盡管凱拉的角色是一只象征著優雅、陽光、美好、希望的飛鳥，沒有扮丑，也沒有什么歇斯底里。但在精熟的舞蹈和極為契合的歌曲配合下，凱拉塑造出了一個非常動人的舞臺形象，滿場觀眾確然因為她的表演，從第三幕的詭譎當中稍稍喘氣，而這本身就是斯圖爾特導演的心機設計，讓你們稍微喘口氣，等會兒才會感到真正的驚心動魄和窒息。

    其實第四幕是中文版和英文版最為相似的部分，金煋老師編舞，季銘表演的這一支《寂靜湖》實乃可遇不可求的巔峰之作，哪怕是西區的人才儲備，也沒有什么可做的，基本上原封不動地搬上舞臺。

    唯獨最后的設計，相對于中文版的圓滿溫情，英文版更為冷酷一些。

    在幾乎跳完整支《寂靜湖》的時候，楊鳴加了一段快速而驚人的“回光返照”，然后一口氣提到最高的時候，他驟然摔落在地，伏低喘息，漸至微弱。無論動作、位置，都和第一幕的結束，幾乎百分之百重合，這顯然是個驚心的設計，也隱晦地告訴觀眾楊鳴的結局——是的，第一幕結束時他的哀歌，是真實的，第二幕開始到第四幕那些驚心動魄，并不真正存在過。

    可能因為需要一些回味的時間，所以在落幕之后，莫瑞斯劇院一片安靜。

    莫瑞斯緊緊地靠在魯迪旁邊，不斷地“上帝保佑”……

    直到全體起立，掌聲在穹頂之下，一如最熱烈的煙火，最澎湃的情意，最洶涌的心緒，沖擊的整個劇場，都變得醺醺然而不真實起來——這一刻，他們完全能夠感受到，戲劇真的是人類文明里無與倫比的創造，它可以給最貧瘠的心靈里注入最偉大的感動，也可以讓最狹隘的想象力構造出最瑰麗的夢境。

    莫瑞斯的眼淚都掉下了。

    縱然他跟老莫瑞斯在經營上略有差異，但對戲劇和劇場的感情是別無二致的，他甚至背負著父輩的執著，也因而比老莫瑞斯更渴望為莫瑞斯劇院帶來的持久的偉大。

    “我真的控制不住要愛上ming了。”

    啪。

    魯迪給了他后腦勺一下：“醒醒。”

    好嘛，什么感動都只剩下余韻了，莫瑞斯作為制作人，他跟導演斯圖爾特站在了第一排中間，季銘又被讓到他們倆的中間，一遍一遍地致意、感謝，送出去密集的飛吻，而臺下的掌聲，仿佛永遠不會停息一樣。
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