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    “從2016年首次參演電影至今為止，他總共參演了六部電影的男主角，配角卻從來沒有飾演過，可以看得出來他在經(jīng)紀(jì)公司的地位非常高，資源全部傾斜給了他，不過從他的表現(xiàn)上來看，也是應(yīng)該的。”

    “華夏近些年來的娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，尤其是電影市場，票房屢創(chuàng)新高，但電影的質(zhì)量卻并不如同票房那般美麗，從一零年截止到現(xiàn)在，華夏電影只有二十一部評分超過八分的電影，而光陸澤一人，就貢獻了五部，占十二年來華夏優(yōu)秀電影的近百分之四十，成績是一個演員是否優(yōu)秀的唯一評判標(biāo)準(zhǔn)，而他，不用我多說了吧？”

    “這部電影中，他的表現(xiàn)也無愧于任何人的稱贊，塑造出了一個令人討喜，值得被尊敬的教師形象，而在隨后的輿論甚至暴力攻擊中，角色的情緒把控和性格轉(zhuǎn)換也都捏的恰到好處，挑不出任何的缺點，科普就做到這兒，我們來進入劇情。”

    “首先米奇提出了幾個值得深思的話題，家庭孩童靈魂宗教道德觀，善惡，以及從眾心理，內(nèi)容實在太過豐富，卻在各處給予了對比與否定，一環(huán)扣一環(huán)，最后經(jīng)過各種心理效應(yīng)的發(fā)酵，達到令人壓抑的效果。”

    “首先是家庭，卡爾斯的家庭與凱爾的家庭有一個鮮明的對比，不斷爭吵戰(zhàn)場和溫情的港灣使人的精神狀態(tài)完全不同，從而引出了第一個效應(yīng)，這是之前很火的一個實驗，兩盆同樣環(huán)境，同樣照顧的花，一朵每日被夸獎，另外一朵每日被辱罵，不出一個月，被夸獎的花會更加茂盛，而被辱罵的花則會枯萎，這個實驗?zāi)壳皼]有定名字，真實性也未經(jīng)我自己的確認，但就當(dāng)它是真實存在的，那么生活在兩種家庭的人自然心態(tài)上會有著完全的不同，下一個話題就被引了出來，孩童。”

    “孩童天性是善良的，還是邪惡的？這點全世界的哲學(xué)家都在思考，當(dāng)然，這跟孩子的生活環(huán)境息息相關(guān)，也是因為這樣，我有理由相信，朱迪的思想并非善良卻又并非真正意義上的邪惡，由于年齡，她仍渴望被一個溫和的人關(guān)愛，所以她“愛”上凱爾，完全合乎情理，但又因為源自于家庭的惡，讓她毀掉了凱爾。”

    “從父母對待朱迪的態(tài)度可以看出，他們是愛這個孩子的，但大人們的爭吵下，她這朵花在不斷的枯萎，直到最后她與男友回到家鄉(xiāng)，見到凱爾時，她對男友撒了謊，要說忘記凱爾這個人，只要她沒失憶就絕對不可能，那么這就是米奇給出的答案，朱迪已經(jīng)跨過了懵懂的年紀(jì)，成為了一個真正的惡人，很恐怖不是嗎？”

    “這確實值得我們?nèi)シ此技彝ヅc兒童的教育，別覺得你對孩子關(guān)愛有加，他就會成為一個善良且優(yōu)秀的人，有時你不經(jīng)意的一句話，也會改變孩子的一生，所以當(dāng)你想成家時，應(yīng)該先為未來的摩擦做好準(zhǔn)備，用理性的方式去解決矛盾，當(dāng)你準(zhǔn)備生孩子時，也要對于自身的細節(jié)做好控制，避免影響孩子的心理健康。”

    “而靈魂自由這一話題，分為三類人，第一類凱爾，第二類卡爾斯，第三類村民，首先是凱爾，心地善良，不愿做惡，覺得骯臟的錢不會賺，與其說是他自己離開地產(chǎn)金融行業(yè)，不如說是同行的排擠導(dǎo)致他不得不離開，但也為此，他真得擁有了兩年的靈魂自由，可隨后，他人的污蔑，眾口鑠金，他無法證明自己的清白，他重視他人的污蔑，無法表現(xiàn)的云淡風(fēng)輕，其實在這一刻，他就已經(jīng)丟掉了自由的靈魂，這也是為什么在圣誕節(jié)當(dāng)天，朱迪再次詢問他學(xué)習(xí)是否能獲得自由靈魂時，他給出了與第一次在課堂上截然不同的答案。”

    “卡爾斯，這個人物總結(jié)起來就是兩個字，懦弱，他想脫離父輩的陰影，但由于學(xué)歷和眼界的緣故，只能被困在村莊中像其他農(nóng)夫一樣娶妻生子，他想改變，卻一直沒有做出任何的實際行動，當(dāng)然，妻子的捆綁也是造成他現(xiàn)在結(jié)果的原因，那句你已經(jīng)是三個孩子的父親，對他的殺傷力確實太大，正如我們所有人，都會像卡爾斯一樣，面對相同的困境，如果在你年輕時不做出改變，那么等你成家生子，再想改變，就已經(jīng)難如登天。”

    “但他的錯在于，在不該認命的時候認了命，卻在認了命之后還癡心妄想，以至于夢想與現(xiàn)實產(chǎn)生巨大分歧，讓他抑郁，每天借酒消愁，妄圖在夢中找到自我，卻又對凱爾提出的自由靈魂感興趣，直到最后，他明知道凱爾是無辜的，內(nèi)心煎熬卻一言不發(fā)，因為他害怕扯掉集體的遮羞布，導(dǎo)致全家人被孤立，或許只有這種時候，他才會想起自己已經(jīng)是三個孩子的父親，才不會酗酒，才不會與妻子爭吵，而是選擇沉默，這個人物可悲在于他的懦弱，導(dǎo)致他從未得到過他向往的靈魂自由，可恨亦然。”

    “最后是村民，首先大家都有一種被害心里，也希望為自己生活不如意找個理由，這就跟那些自稱懷才不遇的人一樣，真正有才華的人生活過的都不錯，也不會把“我就是缺個機會”這種羞恥的話堂而皇之的說出口，所以這幫村民，其實已經(jīng)沒了羞恥心，他們變成了野獸，只想發(fā)泄自己被生活壓迫出的怒火，不管被發(fā)泄的人是否無辜，也不管他是誰，其實和校園暴力也差不多，或許這就是人類的劣根性，發(fā)泄成為一種本能，只為自己能過的舒服一些。”

    “人類矛盾之處或許在于，我們可以把自己的羞恥心放的很低，卻不能接受他人的觸碰，否則立刻就會炸毛，所以到最后即便知道凱爾是無辜的，他們也不同意凱爾觸碰他們的羞恥心，相反，為了自己那廉價的羞恥心，繼續(xù)實施著對凱爾的暴行，那么又引出了勝負這一概念，在電影中善惡的概念已經(jīng)解釋的很透徹，勝利者就是正義，不過還得再加一條，他們相比于凱爾自然是勝者，因為他們?nèi)藬?shù)眾多，凱爾一人難以辯駁，這是他們勝利的原因，那么勝利等于正義，數(shù)量等于勝利，那么數(shù)量是否就等于正義？”

    “更可悲的事就發(fā)生了，他們可以給自己洗腦，假裝成正義的一方，做著邪惡的事，他們想怎么做就怎么做，肆意的欺辱凱爾甚至凱瑟琳，發(fā)泄自己的不滿和莫名的怒火，所以，他們才是真正得到了靈魂的自由……這就是我討厭米奇的原因，這一切實在太令人不適了，凱爾沒有自由，卡爾斯沒有自由，最終這幫村民卻得到了二人夢寐以求的靈魂自由？這種道德觀……簡直瘋了。”

    “而宗教，實際上電影沒有具體攻擊宗教的意思，只是用宗教來具象化了一種現(xiàn)象，來諷刺所謂的法不責(zé)眾，罪是所有人犯下的，那么就應(yīng)該由所有人共同去承擔(dān)，而不應(yīng)該由少部分人來承擔(dān)，或者干脆沒人承擔(dān)，至于從眾心理，就不用多說了，電影里講述的明明白白，尤其是純潔的孩子，在這個年齡段特別容易給自己留下一個虛假的印象，把別人所“受到的傷害”加在自己身上，以獲得大人們的關(guān)注，但對自己的言行并不能負責(zé)任，這就是華夏所謂的人性本惡吧。”

    “至于給我印象最深刻的一幕鏡頭，并非是圣誕夜，而是凱瑟琳要離開的那一幕，我相信凱爾也并非是真的要他們的一個道歉，出于他對人性的理解，他自然知曉他永遠都等不來一個對不起，而他為此說的目的，腳上的電子鎖就能理解。”

    “就算所有人都明白他是無辜的，卻仍給他戴上電子腳銬，以莫須有的罪名繼續(xù)在這座村莊對他進行虐待，他也不能跑，或者說跑不掉，而他沒有告知凱瑟琳自己腳上帶著腳銬的原因是因為他知道就算再怎么掙扎也是于事無補，警察不會動手，但村民仍會動手，就算外界知曉，警方也可以用正在調(diào)查而搪塞過去，他跑不掉，也掙脫不開腳銬，只能送自己的愛人逃離這里，這種深深的絕望，帶給我的是身與心共同的寒冷。”

    “至于為什么不離開村莊，或許是為了給村民心中留下一根刺，而最后，我覺得是一個藏的比較深的開放性結(jié)尾，他一個還可以挖坑的男人，自然不會那么快死去，可他為什么要挖呢？或許是因為朱迪已經(jīng)成人了，對一個不愿傷害孩子的男人來說，或許復(fù)仇的時間已經(jīng)到了。”

    “當(dāng)然，這只是我的胡亂猜測，出于本能的以暴制暴想法，凱爾會怎么做，估計除了米奇之外，誰也不會懂得。”

    “總得來說，一直平靜的鏡頭隨著劇情的不斷深入而變得越發(fā)壓抑，最終變得扭曲，拍攝手法需要點個贊，剪輯也十分到位，劇情更是深得我意，演員直接把我圈粉，如果綜合起來打一個分?jǐn)?shù)，我想這部電影在我心里應(yīng)該是九點分左右甚至更高一點。”

    “有關(guān)于《效應(yīng)》的討論就到這里，更多的內(nèi)容需要等到你們親自觀看才會有更深的體驗，我是索尼克，我們……不一定什么時候才能再見。”

    “……”


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