第(1/3)頁 在陸澤和米奇討論著這件事時，在倫敦游玩的盧波也遇到了一些問題，不過，或許這些突發狀況，卻成為了他的意外之喜。 “實在太嚇人了，老公，要不我們趕緊聯系旅行社去別的國家玩吧，英國現在不能待了。” “去哪兒？現在哪個國家不游行？你能保證你去別的國家就不會遇見這樣的事了嗎？除非你去北歐躲著，但北歐我們不是才回來嗎？” “你說陸澤演什么電影不好？非得演這個破玩意？現在鬧的現在人心惶惶的，玩都玩不好，我請個長假我容易嘛我？” “跟人家陸澤有什么關系？人家游行是有人家的訴求，他們需要為自己爭取到東西這有錯嗎？再說電影，你也太瞧得起電影的影響力了，沒聽說過因為哪部電影弄到打仗的。” 電視里正播放著今天的新聞，一群游行者在路邊擁堵交通，并且拍路過行人的車玻璃，確實嚇壞了不少人，其中就包括了盧波夫妻倆。 妻子看著電視回憶當初的景象，一臉的后怕，不過盧波的心思并不在這里，反而趴在床上搖頭尾巴晃的刷著南韓流出來的《往生》槍版資源，時而倒退回去看某些細節，時而在筆記本上寫寫畫畫著什么。 “媳婦！還出去玩嗎？” “你跟我在這兒逗悶子呢？別放屁了行不行？出去讓人拍車玻璃去？” “行行行，我錯了我錯了，那我寫點東西吧。” 二人訂下的酒店帶書房，盧波暫時安撫了情緒不佳的妻子，讓她先回床上休息，保證一旦做噩夢自己就跑回來，隨后抱著筆記本進入書房開機，在保存眾多影評的文件夾里創建了一個新的文檔，拉上窗簾，翻回到筆記的第一頁，稍加思索后便開始動筆。 《捆綁在我們身上的枷鎖，往生影評，內含些許劇透，輕多多包涵。》 “人在倫敦，正好陸澤的新電影首映，作為陸澤鐵桿影迷的我，自然會去捧場，萬幸英語水平還行，沒有什么理解障礙，在影院看了六遍之后，又拉了幾個小時的片兒，至此，我才敢與大伙聊聊這部由米奇·泰勒執導的黑暗系劇情片，《往生》。” “說道米奇，不得不說與莊羽有些類似，不過他的影片要更加的極端化一些，鏡頭表達的方式比起莊羽的風格更帶有旁觀者的冷漠，而莊羽的鏡頭語言則要偏重于情感一些，所以，看莊羽的電影，很容易開啟淚水的閘門，而看米奇的電影不太容易哭，但渾身發冷的絕望感會無時無刻的彌漫在你的周圍。” “往往莊羽的作品中會出現帶有濃郁人性的角色，也就是所謂的人味兒，他們悲天憫人，心懷善念，大致上，這些角色就是莊羽本人在作品中的化身，而米奇不同，他的電影里，人物是機械化的，各司其職，只是充當每一個劇情所需要的轉折點，比起莊羽的那些人味兒角色，米奇所創造的角色，才更像是現實中的人，非純善，也非純惡。” “人物機械化是他的缺點嗎？非也，這反而是他的優點，這也是和莊羽對比起來最大的不同，由莊羽的第二人稱講述故事，轉換到了第三人稱講述故事，作為觀眾，我們只是旁觀者，而他，也只允許我們做旁觀者。” “所以最厲害的功底在于，我們看著，沒有起到任何作用，只能在一旁看著，而這些角色，在適當的時間，做著適當的事情，沒有意外，沒有第二種可能，他們相遇后，只會產生這種我們已經料到，卻又為止感嘆的結果，除此之外，別無他選，只有揣摩透了人性的導演，才能拍出這種電影。” “作為一個影評人，如果讓我評價米奇的話，我認為，他的創作能力頂尖，節奏控制力頂尖，鏡頭語言一流，色彩暗示三流，如果說他很完美，有些扯淡，畢竟他也不是神仙，經驗也并不算老道，但他的電影是那種私人化的作品，只迎合小部分觀眾，所以在一定程度上彌補了他的不足之處，” “他有缺點，所以需要有人幫助他彌補上這個缺口，所以，俄國兄弟來了，作為深入西伯利亞無人區拍攝紀錄短片，與狼、與熊、與自然做斗爭的狠人，兩人一個是頂尖的攝影師，一個曾作為畫家，對色彩極為敏感，鏡頭語言掌握極佳，成為了最好的火箭燃料，幫助米奇一飛沖天，之前在戛納獲獎后，我也曾關注過他們，沒想到幾年后會與米奇和陸澤匯集，這也是我喜聞樂見的情景。” “我的色彩感也不足，所以在各種布景的心理暗示上并不敏感，所以這方面的細節就得由其他大佬來分析了，但鏡頭語言這塊，第一人稱鏡頭，第一人稱轉第一人稱注視鏡頭，角色調轉鏡頭，切入鏡頭，第三人稱鏡頭，直面鏡頭切后景鏡頭，左右空間分割鏡頭，演員出入畫鏡頭，前后空間分割鏡頭，全景鏡頭，全被俄國兄弟的大哥盧卡斯玩出了花，對此，我只能說，大佬，我給您磕一個，就讓我跪著吧，起來我不習慣，今年獎項的最佳攝影不是盧卡斯我懸梁自盡。” “此外，后期的剪輯也得說一下，這種插敘的故事分段遠比三段式剪輯那種開端，高·潮，結尾的普通敘事手法難得多，各種景的切換流暢十分困難，并且還要保證劇情的銜接不會有突兀感，所以主創人員選擇了以物轉景，以色轉景，以人轉景，以聲轉景等各種手段來切換時間線，使觀眾看著一點沒有障礙，很輕松的就能明白時間線走到哪兒了，唉，我再給各位大佬磕一個。” 第(1/3)頁