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    “今天《流放》剛剛上映，作為陸澤四年后的回歸作品，包括我在內(nèi)，眾多影迷都報(bào)以了極大的期待，而陸澤，依然沒有讓我們失望，交出了一副可以令所有影迷都為之滿意的答卷，這部電影的立意十分深刻，就算我看了三遍，仍然沒有將電影吃透，只能淺談一番，內(nèi)涵略微劇透，輕見諒，如有不同意見，可以一起探討。”

    “在此之前，我先替那些對于導(dǎo)演和拍攝指導(dǎo)并不了解的同學(xué)科普一下，《流放》的導(dǎo)演是來自俄國的門捷列夫兄弟，作為大哥的盧卡斯·門捷列夫也擔(dān)當(dāng)了這部電影的拍攝總監(jiān)。”

    “如果不算他們拍攝的那部短片的話，這部電影應(yīng)該算是兩人的處·女作，這也是讓我吃驚的地方，無論是故事節(jié)奏、布景設(shè)置、鏡頭運(yùn)通、顏色暗示、還是最終剪輯，都是絕對的一流水準(zhǔn)，即便他們曾擔(dān)任過《往生》等多部電影的副導(dǎo)演及指導(dǎo)工作，可終究并不電影的掌舵人，能有這種創(chuàng)造力，要付出多少苦工不說，天賦也絕對是頂尖的。”

    “最重要的是，一流導(dǎo)演加一流攝影師加一流劇本，成就經(jīng)典電影的三大要素全部為陸澤一人服務(wù)，整部電影中，五分之四的篇幅全部交給陸澤，其他人類角色則相對的弱化，以主角為主視角，穿插著小插曲，拼湊成了一個完整的里奧人生。”

    “好處是突出主角情緒，讓主角人設(shè)刻畫飽滿，入木三分，且弱化配角劇情，讓觀眾能以客觀的角度去衡量穿插故事本身，這樣節(jié)奏的電影特別適合捧演員，不過缺點(diǎn)明顯，主演演技不過關(guān)會造成人設(shè)立不起來，導(dǎo)致整個電影的層次坍塌，當(dāng)然，在陸澤的作品中，不可能會發(fā)生這樣的事情，因?yàn)檫@部電影的主角性格只是略微內(nèi)向、社恐，演繹難度對于陸澤這個等級的演員而言，基本等于零。”

    “總而言之，這是一部只為服務(wù)陸澤的電影，觀眾的一切觀感都由陸澤帶領(lǐng)，相比較之下，短評中談?wù)撦^多的特效則顯得沒那么重要了，當(dāng)然，我沒有說特效不好的意思，視覺效果當(dāng)然很棒，擔(dān)當(dāng)?shù)钠鹞蓝郑贿^作為砸錢就能做出來的東西，比起陸澤的演繹而言，就少了那么一丟丟的靈魂，像是畫師親手作畫與機(jī)械印刷物的區(qū)別。”

    “陸澤的表演無需過多評價，發(fā)揮依舊良好，雖然這部電影也沒有什么特別情緒化需要演員來表達(dá)的東西，所以陸澤展現(xiàn)的都是演員的基本功，但僅僅是用基本功來稱起整部電影內(nèi)容而且能把觀眾帶入劇情極深，陸澤的厲害之處不言而喻，基本功真的扎實(shí)！好了，咱們廢話少說，直接進(jìn)入主題，講講電影中的內(nèi)容。”

    “起初我以為《流放》只是一部普通的荒島類型電影，類似于《荒島余生》，但這種類型的片子太多，很難再做出什么創(chuàng)新，所以我的期待感一般，因?yàn)椤痘膷u余生》在我心里就是此類題材的神作，后者很難再打敗它。”

    “但到了電影院以后我傻了，荒島生存的劇情只有四十分鐘左右，那時我才意識到，這部電影的前四十分鐘僅僅是鋪墊，可后面講什么？我根本猜不出來，畢竟此類題材都是圍繞著頑強(qiáng)生存這個精神內(nèi)核，對于獲救后的生活則描寫偏淡，《流放》的劇情超出了我對此類型的理解。”

    “而后，我才發(fā)現(xiàn)，這部我本以為是仿《荒島余生》的電影卻是徹徹底底的反《荒島余生》電影，對于《荒島余生》進(jìn)行了徹底的反駁。”

    “查克回到人類社會后成為了人類的英雄，社會地位不變，而里奧則變成了人類眼中的野獸，即便同樣被美化成了所謂的傳奇，但人們對待他的做法以及那一雙雙眼睛展現(xiàn)出的情緒不會騙人，且里奧的社會地位發(fā)生了極度的下滑。”

    “查克見到凱莉后，那一幕經(jīng)典的雨中擁吻十分美好，證明兩人仍然忽然深愛著對方，可迫于家庭，卻只好分開，所謂的愛而不得，但里奧呢？我相信蒂娜心中仍然有愛，畢竟她接到里奧生還的電話后也同凱莉一樣昏厥，并且同樣以淚洗面，但做法呢？”

    “或許你會說是因?yàn)橛泻⒆拥拇嬖冢艜a(chǎn)生蒂娜與凱莉二者截然不同的表現(xiàn)，但我覺得這跟孩子的關(guān)系并不大，反而是《流放》中提出的理念更有說服力，人們害怕生活中有插曲，喜悅還好，悲傷的插曲會使人迫不及待的回到生活正軌中去。”

    “若沒有《流放》，我會覺得《荒島余生》中主角與女主的關(guān)系處理非常好，但如今，再度回想起那一夜大雨，卻讓我覺得它變成了過于虛假的美好。”

    “同樣是流落荒島多年的題材，兩個主角回歸人類社會后被社會對待的態(tài)度卻極大的不同，若是換成在座的各位，你會相信哪個結(jié)局會真實(shí)的發(fā)生？”

    “依舊是社會對待里奧態(tài)度的問題，即便被美化成了傳奇，可人生的履歷已經(jīng)被抹去了，畢竟人們只會對單獨(dú)個體中最值得稱道的經(jīng)歷貼上標(biāo)簽，就像罪犯，無論你是商人，高學(xué)歷人士，或者是科學(xué)家，只要你進(jìn)了監(jiān)獄，那么當(dāng)你想起他的時候，你第一時間給他貼的標(biāo)簽是什么？他進(jìn)過監(jiān)獄，對吧？”

    “同時社會屬性也會讓人情不自禁的把際遇不相同的人隔離在外，我也會下意識的遠(yuǎn)離服刑人員，這就是社會的不包容性，但即便是服刑人員都會有圈子，可里奧呢？上哪兒再找出一個荒島生活多年的人？所以結(jié)果就是，沒有朋友，沒有工作，也沒有家庭，甚至被排斥到社會邊緣，在常人眼中，這個連說話都吃力的男人逐漸和野獸畫上了等號。”

    “有一個隱喻很深的鏡頭一定要跟大家說道說道，就是沙灘上的那只狗，可能很多人都把這一幕當(dāng)成了普通的與動物交流，并沒有太關(guān)注，但這個場景側(cè)面描寫了里奧真實(shí)的社會寫照，最后一幕就是最好的證明，里奧與狗玩耍，地上兩道影子分辨不出哪個是人，哪個是狗，可以理解為，里奧就是那條狗，那條狗就是里奧。”

    “想想那條狗的動作神態(tài)，起初狗想要食物，因?yàn)樗妫岳飱W在找工作，他也要生存，而后看著其他狗在玩飛盤，眼中帶著參與進(jìn)去的渴望，但里奧買了飛盤之后，它卻不想玩了，里奧同樣也是如此，他想尋求社會的認(rèn)同感，得到他人的認(rèn)可，想擺脫野人的名頭，但卻又落不下臉去接屬于自己的“飛盤”（沒有臉面成為大家眼中的小丑），他（它）只想混口吃的，別無他求，除非有外界事物可以刺激到他（它），他（它）才會付出行動，所以里奧咬了飛盤后，狗也一塊玩耍了，而節(jié)目組工作人員答應(yīng)給里奧五萬塊錢時，他也答應(yīng)了。”

    “而當(dāng)一人一狗在碼頭分別時，狗為什么沒跟著里奧走，有朋友說是在等主人接它回家，但我覺得不是，這一幕似乎仍在是隱喻，人終究是人，狗終究是狗，狗把里奧當(dāng)做朋友，但并沒有當(dāng)成自己的同類，所以不會接受里奧的幫助，而里奧在邀請被拒絕之后也直接離開，連頭都沒回，這像是他也明白，人與動物之間的界限與距離，他在此刻，仍站在人類這邊，之后的龍蝦劇情也是佐證。”
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