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    有道是老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪。李桉一直都知道《少年派》的小說作者是年輕的中國人，能在好萊塢遇到同胞并不是件容易的事情。

    “不用我介紹了吧？這是電影的導演，也是你的同胞李桉。另外這位就是我們的編劇大衛-馬基。”

    李桉切換成中文，開口說道：“這個故事寫得非常棒，年輕人果然了不得。現在我們需要你的幫助，幫助我們把它從一部好的小說變成好的影片。”

    “這是我應該做的事情，但恐怕我的幫助有限。”張楚并沒有表現得大包大攬，他很清楚自己的定位，那就是輔助。

    華納不可能讓自己這種在影視圈的無名小卒來撰寫劇本，最多是在一邊提提建議而已。

    大衛-馬基才是他們重金聘請來的編劇，這位曾經拿下過多次奧斯卡劇本提名的大觸看起來很像美劇里面的宅男，略微卷曲的頭發配上圓眼鏡兒，只不過身材就稍微有些慘不忍睹了。

    “先生們，讓我們坐下來慢慢聊怎么樣？”戴維-內特率先坐了下來，《少年派》是他現在手中最大的項目，高達1.3億美元的投資成本讓他不得不慎重對待。

    就算華納兄弟家大業大，如果賠本的話也會影響到戴維在公司里面的地位，制片人就是要能盈利才行！

    張楚從善如流坐了下來，他并不清楚好萊塢劇本打磨的規則，現在就是先聽聽別人的看法。

    李桉自從接手這個項目之后，就將《少年派》的中文版、英文版小說翻來覆去進行閱讀，但現在暫時依舊沒有什么頭緒。

    小說簡化了電影拍攝的復雜過程，對于作者來說，寫一句“船沉沒了”或者“一個男孩和一只老虎在救生船上”是件很簡單的事情，但是在大銀幕上面，如何讓印度男孩跟老虎在觀眾面前呆在一起卻相當困難！

    從顏色對比以及太平洋的波瀾壯闊來看，小說的確很有電影畫面感，只不過從技術角度的話，實現起來很費時間以及金錢。

    為什么好萊塢的大片視覺效果那么炸裂？

    一個是因為技術先進，另外一個也是舍得花錢，幾秒鐘的鏡頭就是幾十上百萬美元，慢慢渲染慢慢讓特效公司去完成。
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