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    “拍片就好像一個在玩具箱里自由爛漫的小孩，只有拍電影的時候我才有這種孩子一樣的浪漫情懷跟天真熱情。我就喜歡拍電影，這么多年過去了，我得出一個重要結論，那就是拍電影不需要什么計劃，想拍就拍。”

    雷德利-斯科特看起來老當益壯，依舊活躍在好萊塢一線導演當中，幾乎是一年一部，比很多年輕導演的拍片速度都要快得多！

    對電影的赤誠之心大概就是他這么大年紀還在拍電影的重要原因。

    克里斯聽他這么說完之后，就笑著回答道：“我一直都很喜歡你的風格，不知道你打算怎么拍《魔戒》呢？”

    “我打算把它拍成氣勢磅礴的冷兵器時代戰爭史詩，我不想用什么凌厲的風格跟快節奏敘事來展現電影，而打算慢慢講訴這個故事，英雄的出現總是跟大時代掛鉤的。”

    張楚在旁邊不住的點頭，正所謂英雄造時勢，時勢造英雄，當世界沉靜太久之后大事就會自然而然的發生。

    《魔戒》世界原本應該是高魔的世界，但由于種種原因已經變得低魔，在比爾博-巴金斯年輕的時候還能看到中土世界最后一條龍，但到了佛羅多這個時候只剩下戒靈騎的偽龍。

    “我必須得稱贊一句，小說寫得非常不錯，看著相當吸引人，這對我來說有種莫名的熟悉感，里面充滿了現實主義跟浪漫主義的交織，我們必須把這些場景展現出來！”

    雷德利-斯科特是一名英國人，或許天然能感受到同為英國人的托爾金當初的創作初衷——親自為自己這個國家創造出一個神話體系來。

    所謂現實主義就是指魔戒小說里面的人物能力并沒有無限制膨脹，魔法已經不是主流，不管是戰爭還是描寫的生活其實都很容易跟小說的主人公產生共鳴。

    經典的平民英雄路線，佛羅多并沒有一路打怪升級成為了不起的人，這就是佛羅多跟哈利波特的區別。

    當然，僅僅只有現實主義是不可能成為史詩的，純粹的現實主義的話，魔戒小說結局只有一個，那就是佛羅多慘死，魔戒回到索倫手中。

    這時候就輪到浪漫主義登場了，當這些英雄們被時勢席卷的時候，張楚硬生生在護戒小隊支離破碎的情況下完成了不可能的人物。

    在中土世界各個重大決定上面，這些正面人物都傾向于感情用事，明知道前路無比坎坷，護戒小隊成員依然昂首挺胸；明知道佛羅多跟山姆兩人是弱雞，可阿拉貢還是決定去救梅利跟皮聘兩人；圣盔谷中困守死地等待救援，還偏偏去要求亡靈履行諾言，最后集結全軍。
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