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    韓國電影發(fā)展很驚人，韓國年度進口片引進多達600余部，韓國本土電影拿下市場總額60%，而中國每年進口片引進不足60部，創(chuàng)下的年度市場總額也是50%—60%，這是很難能可得的。

    為什么韓國電影這么厲害，明明就是一個彈丸之地，為何能夠在商業(yè)大片龍頭老大好萊塢的沖擊下愈戰(zhàn)愈勇？

    我們只看到現(xiàn)在韓國電影混的風(fēng)生水起，但是你不知道的是，早在90年代，韓國電影飽受壓力，曾經(jīng)也是在抄襲的道路上走了一段彎路，但是事情的轉(zhuǎn)折要從1999年開始。

    1999年后，韓國發(fā)生了三件大事，也正是由于這三件事情，掀起了韓國走上電影強國的風(fēng)潮。

    第一件事是1999年韓國電影人發(fā)起的“光頭運動”。這一運動可以說是韓國電影的分水嶺。光頭運動發(fā)生在1999年，為了抗議韓國加入WTO世貿(mào)組織，開放外國電影配額，韓國影人發(fā)起大規(guī)模示威游行，幾乎所有的電影人都動員起來，不少男性影人甚至剃光頭在漢城國廳、光華門等地靜坐抗議。

    因為剃光頭在韓國是極強烈的抗議形式，而此活動又為全韓國影人集體參加，所以被世界輿論高度關(guān)注，給韓國政府造成極大壓力，遂決定繼續(xù)韓國每家電影院的每個放映廳一年必須放映滿148天的本國電影的政策。光頭運動成功之后，韓國導(dǎo)演士氣大振，成為韓國電影發(fā)展的一個契機。

    第二件事是于1999年上映的《生死諜變》，轟動全韓國，觀影人次達到史無前例的579萬，上映57天一舉打破《泰坦尼克號》保持的票房紀(jì)錄。可以說，是“光頭運動”直接促進了《生死諜變》的成功，而另一方面，《生死諜變》成為了韓國電影的助推器，開始帶領(lǐng)韓國電影走上狂飆之路。

    第三件事是在2000年在某國舉辦的韓國電影周暨學(xué)術(shù)談?wù)摃舱怯捎谶@個研討會讓韓國電影開始進入某國人的視野，之后一大波韓國電影開始引進國內(nèi)，包括那部家喻戶曉的由全智賢、車太賢主演的《我的野蠻女友》。

    1999年對于韓國電影的意義就是這樣，要是沒有這一年的這幾件事，就沒有現(xiàn)在的韓國電影。之后韓國電影開始了自己的開掛之路。除了這一年發(fā)生的一系列大事件外，“天時地利人和”等客觀因素都站在了韓國這邊，讓韓國電影變得越來越牛逼。

    還有寬松的審查制度，讓韓國電影百花齊放。

    1984年，韓國痛定思痛，廢除了幽靈一般的審查制度，1996年又出臺了某國電影人翹首以盼卻永不可能實現(xiàn)的分級制度。體制大改革之后，電影人身上的“枷鎖”減重了很多。韓國電影開始噴薄發(fā)展。
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