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    “沙沙沙……”

    吳孝祖捧著畫(huà)板，素描筆一字一頓的在白紙上“雕琢”著人物。

    千萬(wàn)投資，這對(duì)于吳孝祖來(lái)講是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。

    他崛起于微末，自《雨夜屠夫》、《一個(gè)字頭的誕生》、《古惑仔》，每一部電影都見(jiàn)證了他的成長(zhǎng)，隨著自我對(duì)電影理解的增進(jìn)，每一次都會(huì)有階段性的自我提升。

    從劍走偏鋒，到慢慢的漸入佳境，再到新生感悟。

    一步步走來(lái)，吳孝祖習(xí)慣用自我的理解，來(lái)詮釋他鏡頭下的人物和故事。每一個(gè)鏡頭都凝結(jié)了他的汗水和付出。

    他寫(xiě)劇本、確定電影稿本、畫(huà)故事板、勘察場(chǎng)地、親自確立鏡頭、燈光乃至后期的剪輯。付出的努力與心血，外人何曾去關(guān)注？

    吳孝祖在娛樂(lè)圈的起點(diǎn)本就低，再加上他善于“團(tuán)結(jié)”同行的名聲，使得他在娛樂(lè)圈就是臭名昭著的攪屎棍和瘋狗。名聲不比前兩年的麥黨雄強(qiáng)多少。最起碼人家麥黨雄根基比他身后，同時(shí)與嘉禾的關(guān)系比他好。

    臨摹？

    作弊？

    照抄？

    實(shí)際，從第一部《雨夜屠夫》開(kāi)始，吳孝祖在商業(yè)嗅覺(jué)之余就參雜了許多自我的理念與風(fēng)格。三部電影的摸爬滾打，他尋到了一個(gè)掌鏡大卡司、大制作的機(jī)會(huì)。

    導(dǎo)演是一個(gè)特別需要有時(shí)代嗅覺(jué)及生活閱歷的職業(yè)。

    我們常常發(fā)現(xiàn)一些驚才絕艷的大導(dǎo)演隨著時(shí)間推移，總會(huì)流于平庸。這本身就是自我對(duì)時(shí)代嗅覺(jué)的失準(zhǔn)，以及生活閱歷的局限。

    電影導(dǎo)演是一個(gè)很簡(jiǎn)單的工作，簡(jiǎn)單到只要你會(huì)喊“Action”，就足以扮演這一角色。

    同時(shí)，導(dǎo)演更是一個(gè)極其嚴(yán)苛，需要心懷敬畏的工種，這個(gè)職業(yè)需要你有強(qiáng)大的統(tǒng)籌能力，理智的判斷力，充足的生活閱歷，細(xì)致的觀察力及不可復(fù)制的藝術(shù)創(chuàng)作力。

    一個(gè)導(dǎo)演，要想要不被時(shí)代拋棄，必須沉下心去經(jīng)歷、去摸索、去冷眼旁觀觀察這個(gè)時(shí)代。

    吳孝祖最大的作弊不是腦子里模糊不清的記憶。他最大的金手指就是他的時(shí)代感不局限于80年代、90年代，他對(duì)時(shí)代脈搏的把握比其他人更廣……積累更深厚。

    畫(huà)板上，白鴿展翅，唱詩(shī)班在歌唱，黑色簡(jiǎn)筆畫(huà)的男人張揚(yáng)的翩翩起舞，整個(gè)畫(huà)作充斥著浮夸和吊詭。

    在這副化旁邊，鉛筆勾勒出無(wú)窮的陰影，一名簡(jiǎn)筆畫(huà)男子從黑暗中走出，背后一雙雙突兀的眼睛盯著他，喻示著承擔(dān)和責(zé)任。

    一個(gè)巨大的“X”把兩幅畫(huà)隔開(kāi)，有種別致的平衡。

    下邊，好似吸血鬼一樣的浮夸男子手握著一把華麗的手槍槍與面容沉重的英挺的男子持槍對(duì)峙。側(cè)面眼神，一個(gè)肆無(wú)忌憚，一個(gè)沉重哀痛。

    這一幅簡(jiǎn)單的畫(huà)，吳孝祖畫(huà)了六個(gè)小時(shí)。腳邊，無(wú)數(shù)紙團(tuán)鋪滿地面，半截長(zhǎng)的鉛筆也散落一地。

    “……”

    梁鎵輝走進(jìn)房間，滿地的稿紙讓他難以下腳，豪氣的撿起一個(gè)紙團(tuán)，褶皺的白紙內(nèi)兩人個(gè)男人一個(gè)坐在那，一個(gè)站在那，目光對(duì)視。

    坐在那的男人雙目空洞，戴著手銬腳鐐。

    站立的男人捧著一束鮮花，嘴角上揚(yáng)，兩腿丁字步扭在那里。

    一個(gè)背影后面涂的滿是鉛筆陰影，另一個(gè)背影后面則是鐵柵欄，一束光艱難射進(jìn)來(lái)。

    這幅畫(huà)讓梁鎵輝心臟一緊，畫(huà)中兩個(gè)人強(qiáng)烈的反差，卻又構(gòu)成了詭異的平衡。失去任何一個(gè)，這幅畫(huà)都會(huì)顯得失衡而突兀。

    “呵，點(diǎn)樣？”
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