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    觀兒點頭：“嗯，就是詩句指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字靈活；而偶序字通常必須按基本句式之律格用字。大叔說這叫‘一三五不論，二四六分明’。”

    蘇油點頭：“其實格律用字這個規矩，始于后梁，到唐代方才形成系統的理論。實際上，這一變通規則并不是不受約束，任意‘靈活’的。它要以避免出現‘孤平’、‘三連平’、‘三連仄’這些拗句為前提?！?

    “所謂拗句，是對五言詩而言，對于七言詩，只需對詩句后五言，按五言詩的規則處理即可?！?

    觀兒問道：“那作詩的時候，避開這些拗句不就可以了嗎？”

    蘇油微笑道：“因為不能以文害意啊，有些句子常常是一呼而出，所以才只能采取救的方式。比如‘三連仄’的情況，我們知道，只有句式為‘平平平仄仄’的時候，才有出現‘三連仄’的可能?！?

    “但是三連仄的拗句，比如‘平康街妓女，相國寺禪師’，作為詩句讀起來，音韻是很別扭的，一般情況下不允許將第三個字以仄代平，這里就必須例外?！?

    觀兒噗嗤一聲就笑了出來：“大叔就愛拿和尚打趣。”

    蘇油笑道：“所以要救三連仄，就必須對它加以破壞，在第三個字確實非用仄聲字不可的時候，可將第四個字以平代仄，變成所謂的‘三四互換’句式?！?

    “救可以是自救，自救后的句式，就變成了‘中平仄平仄’，明顯與下句‘仄仄仄平平’失對，但是這種失對，卻是詩歌所允許的?！?

    “例如孟浩然的《訪袁拾遺不遇》中的第一聯：洛陽訪才子，江嶺作流人。本應是‘仄平平仄仄，平仄仄平平’的格式?！?

    “但是句首‘才子’二字，無可更改，因此只能在句中的三字置為仄聲，將三四字平仄互換，把這個拗句給救回來。詩句變成‘仄平仄平仄，平仄仄平平’的句式。明白了嗎？”

    觀兒點頭：“聽懂了。”

    蘇油繼續說道：“還有一種救法，叫他救，就是用同一聯中的另一句里邊來救。”

    “比如剛剛的‘相國寺禪師’五個字，一個字都沒法改，那就只能從上一句想辦法……”

    觀兒拍手道：“那就得是‘平康坊名妓，相國寺禪師’，上句三四字平仄互換！”

    “哈哈哈……觀兒你實在是太聰明了。道隆大和尚知道后一定會很開心的！”蘇油不禁捧腹大笑。

    “哎呀大叔你又陷害我！”觀兒這才反應過來，小臉脹紅：“我不聽你講了，我找綠箬嬸嬸去！”

    “別別別……”蘇油連連擺手：“不說笑了，我們接著講啊。”

    “再如李白的《峨眉山月歌》，‘夜發清溪向三峽，思君不見下渝州?！緛碓撌恰曝破狡狡截曝?，平平仄仄仄平平’才對?！?

    “但是因為‘三峽’二字無可更易，因此本來不可改的七言第五字，后五言第三字處，本不能更改的平聲，必須換成仄聲，變成‘仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平’。”
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