第(3/3)頁

    可以說，顏體和柳體集中反映了唐朝的楷書成就，也是唐朝楷書成熟的最后完成階段。顏、柳一出，幾成后世不變之法。

    而徐齊霖所用的便是顏真卿的字體，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。

    這對于東晉以下，在書壇上占統(tǒng)治地位的、以二王為代表的南派書法來說，顏體在筆法、結構、布局和墨法各方面都有巨大的突破和創(chuàng)新，徹底變革了瘦硬雄秀的書風，而開創(chuàng)肥厚雄闊的一代新書風。

    當然，這得益于徐齊霖在后世學過的書法，得益于附體的本尊也是專精的楷書。

    古代的讀書人，從小就苦練書法是理所當然的事情，沒有哪個人能寫出蟑螂爬一樣的字來。

    所以，徐齊霖的本尊盡管年紀不大，可練字卻已經(jīng)有六七年的歷史，基本功可謂扎實，舊時的楷書也可謂工整。

    以這樣深厚的基本功，再加上對楷書的專精，要改字體，還是事半功倍的。

    而現(xiàn)在，徐齊霖的字體還沒有完全體現(xiàn)出顏體的特征和風采，但對于行家來講，卻也能看出很多的端倪。

    李二陛下本身就是個書法家，在書法史上也占有其重要的地位。

    因其喜好書法，倡導書學，遂在貞觀初年便由朝廷定書法為國子監(jiān)六學之一，設書學博士，以書法取士。

    也因為李二陛下全力推崇王羲之，把他提到千古一人的境地，才導致后世之人群起鼓噪，尊王羲之為書圣。

    其實，單從書法本身而言，各種字體并無所謂的誰高誰低，誰好誰壞，不過是各自神韻風格不同罷了。

    至于喜歡何種書法，也是各人的不同審美來決定，卻不能褒己貶他。

    李二陛下仔細觀看，輕輕頜首，說道：“由瘦長變方，方中又見圓，頗顯大氣。只是筆力尚弱，筆法亦有不足，還需苦練才是。”


    第(3/3)頁