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    和南韓人的談判算是很圓滿的，最起碼在林木看來是如此的。

    有了一個彼此都能接受的價格和先決條件，只用到時候回到國內把合約敲定下來，這一次的合作就算是成功了。

    而等到時候在簽訂合約的時候或者是showbox準備投拍的時候，林木可以派遣人手或者親自去showbox的拍攝基地看看他們的特效技術運作模式。

    他山之石可以攻玉，學習，從來都不是一件可恥的事情。

    南韓人這么迫不及待可能也和圣殤的展映是有關系的。

    威尼斯電影節的風格其實就如同她這座城市一樣，溫潤，小眾，對于文藝向的故事更有傾向。

    比如自我，比如人格，比如人文……

    圣殤雖然有一個冷冽的外表和故事，但是在最后無論是林江還是母親都找到了自我生命的救贖。

    而林江最好殘忍的把自己掛在卡車底下沿著公路被拖行，那斑駁的血跡就是最后的升華。

    也許殘忍，但是至高。

    故事，從來都只是故事，無論你覺得這故事真也好，假也好，或者夸張也好，壓抑也罷，都是如此。

    圣殤其實涉及的東西蠻多的，如果是金基德自己來拍，感覺更多的是想剖析人性，可是老陳來的話，感覺就要弱化了這一部分，反而側重了救贖。

    其實歸根結底就是兩點，側重點的不同。

    金基德拍會更側重母親的戲份，因為她是復仇。

    老陳拍的時候則是會傾向林木，因為他是救贖。

    還有一點就是，老陳自己開電影公司，而且被浮華的市場也影響了，在拍戲的時候會考慮的更多一些。

    比如，商業價值。

    故事是無可更改的，已經是這么個故事，無論如何的去修改都不太合適，改的少了，不如不改，改的多了，失去了原本故事的顏色，得不償失。
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