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    沒等眾人猜測馬車上坐的是誰，鏡頭一下切換到馬車內，李應扮演的無名出現在鏡頭中，他身著黑衣，沉思低吟，面無表情，旁白響起，聲音是無名的。

    “我，自幼便為孤兒，也沒有名字，人稱無名。人若無名，便可專心練劍，我花十年，練成一種獨特劍法，秦王緊急召見我，是因為我已辦成一件驚動秦國的大事。”

    隨著無名的內心獨白響起，電影正式拉開序幕。

    ……

    唐霜先前看過一次正片，這是第二次，但依然津津有味地全程注意力集中。

    正如當初唐霜和張非商議的，在電影中大量運用色彩學，不同的色彩傳達不同的意境，比如殘劍和飛雪在全劇中，衣服的顏色一直在變。

    在書館時，他們的衣服是大紅色，大紅色預示的是愛與恨，是難以控制的欲望和嫉妒之心。

    在去秦軍大營與無名比劍時，他們的衣服是藍色，藍色預示的是冷靜、純凈、理智和憂郁，只有在生與死的時候，兩人才能拋開嫉妒之心，看清自己的內心，為了彼此寧愿犧牲自己。

    這樣的鏡頭很多。

    隨著秦宮大殿上無名向秦王講述，電影劇情漸漸展開。

    裘森目不轉睛地細細品味，雖然還只是開頭，但是《英雄》已經給了他很大的沖擊。

    別人看的是英雄，他看出的是東方文化意境，開頭無名和長空的棋館對決，涉及到琴、九步棋、意念和水等可以展現東方意境的事物。

    中華文化認為世間萬物由金木水火土組成，在《英雄》中，許多地方展現了這一文化理念，比如棋館對決，運用的是水。比如無名和秦王之間的燭火，以燭火觀殺氣，對應的是“火”這一概念。

    這樣的細節在電影中隨處可見，懂行的人看得出，不懂的人看的就是一個英雄故事。

    而且電影的敘事手法讓裘森眼前一亮。

    電影中最常見，最普通的敘事方式是直線式的從頭講到尾，平鋪直敘。然而從一開始，從無名站在大殿上向秦王講述故事，由此拉開一幕幕支線劇情時，裘森看了出來，《英雄》大膽地采用了不斷參插倒敘的方式。

    在大框架上，采用的依然是最基本的直線式敘事方法，但是在具體的內容上，分割成了幾大板塊，每一個板塊放置了一個故事，板塊之間，故事相互交叉，前后補充，又前后矛盾，從而形成沖突。而且張非在每一板塊上都用到了獨特的色彩，創造性地用色彩來講述故事，來補充故事。

    這樣使得電影劇情不斷在峰回路轉，觀眾在觀看的過程中，隨著無名的講述而不斷翻山越嶺，總是滿懷期待在前方等候我們的不同風景，以及享受由此帶來的驚喜和意外。

    裘森側頭看向張非，這位電影大師是在顛覆自己，不斷創新。

    他倆年紀相仿，都是成名已久，但是裘森靠的動作片成名，而張非靠的是文藝片。如今拍文藝片的來拍武俠片，這本身就需要極大的勇氣，更何況他的武俠片在許多方面創造性地別有設計，不為名聲所累，像年輕人一樣大膽創新，這讓裘森不由心生佩服，同時心生緊迫感。


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