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    有撲，也有火的。

    火的電影，有兩億票房，成本卻只有四五千萬。

    這樣算來，各方包括院線等掙了一億五千萬。

    這樣的投資，利潤很可觀。

    “孫導演好！”

    陳子昂和李秋婷登門，拜訪孫正紅導演——張寶瑩搭線的導演。

    孫正紅的名字看起來比較女性化，其實是個大老爺們。

    “你們好！”孫正紅給陳子昂和李秋婷倒茶，會面地點就在他家里，冀州的省會。

    孫正紅雖然也簽約了影視公司，但時間寬裕。

    當初，他簽約五年，至少要為公司拍三部電影，他前三年半就拍完了三部，算起來小火了一部，撲了一部，一部則不虧不賺。

    還剩一年多的時間，孫正紅可以跟公司協(xié)商，出去拍別人的電影。

    “冒昧打擾孫導演了。”陳子昂坐下來，喝了口茶，然后開門見山問道：“孫導演看過劇本了吧？”

    來之前，陳子昂就把劇本交給孫正紅看了。

    “嗯，看了，劇本很好。”孫正紅臉上無喜無憂，做導演的，可以說是整個劇組的統(tǒng)治者，都比較有威嚴。

    “不知道孫導演有沒有興趣來執(zhí)導，拉投資由我們伯玉娛樂來操勞。”陳子昂笑道。

    孫正紅知道伯玉娛樂要向影視領域發(fā)展，他之前看過伯玉娛樂的一些資料。

    對方有求于自己，孫正紅當然不會放過一些利益，開口說道：“可以，但我要終剪權。”

    李秋婷臉色微變。

    不管國內(nèi)還是國外，甚至好萊塢，影片的終剪權極少有在導演手上的。

    九成以上的情況下，導演只有部分剪輯權。

    剪輯師單獨存在的意義是因為剪輯本身是藝術，是一門高深的學問，一項復雜的技術。

    如何將素材排列組合成一個完整的故事，需要依靠剪輯師多年的經(jīng)驗與高超的技巧。

    很多時候，剪輯師對蒙太奇的運用和細節(jié)的處理要遠遠超出導演本身對電影剪輯的理解水平。并且導演很多時候?qū)τ捌挠行┨幚碛兄约旱膱?zhí)念，類似于當局者迷。

    剪輯師，是幫助導演走出這些“陷阱”的最后希望。


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