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    “這篇文章運用了目的敘詭，引導讀者在屢次猜想錯誤后，一層層去探究主角的所作所為到底是為了什么。”

    “技巧很簡單，一個詭計、一根主線通到底，有一些新鮮感但總體不怎么新奇，說實話……這技巧運用也就高中生水平。”

    “可這篇文章怎么說呢，明明技巧簡單到近乎直白，沒有什么難點值得人回味，怎么就是，就是……”

    劉余慶責編給人補充：“就是一時半會兒，腦子除了這篇文章，都騰不出其他地兒。”

    “對對對，就這么個意思。”

    富于技巧而乏于感情內核的文章，吸引注意力主要是在技巧本身。

    披上懸疑的殼子以后，也只會將人所有的精力完全聚焦在如何解謎，并且在文章完結謎底解開的那一瞬間豁然開朗。

    然后，戛然而止。

    一篇文章讀完，那就完了，可以開始讀下一篇文章，去追逐下一次的解謎之旅。

    這群責編們有生之年接觸到的教育和文學，基本上都是這么個形式。

    所以他們的思維也幾乎都養成了慣性，拿到文章的第一時間就開始逐字逐句的開始排查，尋找文中作者透露出來的蛛絲馬跡。

    如果文章本身的邏輯性不強，推理的過程當中出現了缺陷，在結局無法圓回來后直接強行結局，那基本上就會被判定為不合格。

    如果文章透露出來的痕跡實在是太過于明顯，直白得讓他們一下子就能夠猜出大致發展過程和結局，那基本上也無法評為上乘。

    《微塵》不屬于前者，但也在后者的危險邊緣試探。

    沈瑜以前也不是個寫懸疑題材的作者，一朝重生就讓他寫出一篇懸疑來，他也沒辦法瞬間上手。

    如果要求他熟練在各種敘述性詭計之間騰轉挪移，編出一個奇詭莫測的故事，沈瑜可能會選擇直接去工地挑水泥。

    雖然這個世界，可能連水泥都沒有。

    所以他第一次上手寫出來的這篇《微塵》，運用的技巧都相當的簡單，基本上屬于現學現賣。

    可能以前沒怎么接觸過敘述性詭計的讀者，第一次讀到這種類型的文章的時候會拍手叫絕。

    但是在這個世界大多數人都已經熟悉了運用各種技巧的文風，幾位責編更是閱稿無數的老手的情況下。
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