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    古谷仁美年方十七，青春靚麗，是個頗有辨識度的美少女。genzo從模特和女演員當中選拔了數名新人，這在業界不是秘密。

    以“美少女”為標準被選拔出來的古谷仁美，由小室哲哉擔任制作人，即將正式出道。這意味著，小室哲哉接下來的制作路線，大概率是圍繞美少女展開。

    對業界來說，這是個重要的動向。

    如今是需要偶像的時代，即使舊式的偶像遭到了厭棄，也會有新式的偶像再度出現。genzo聯合小室哲哉，推出美少女新人，本質就是換了個新包裝方式的偶像。

    不過，這種以小室哲哉為核心推出的美少女歌手，應該被稱作是“偶像小室哲哉的分身”更加貼切。

    自genzo面向業界選拔美少女新人時，馬場俊一的目光就一直留意著巖橋慎一和小室哲哉那邊的動向，揣測小室哲哉這場新興起的流行，接下來走向如何。馬場俊一既然站在遠處觀望著genzo系的一舉一動，自然也知道巖橋慎一從藝映系挖角了一個新人的事。

    令小室哲哉以制作人身份打響名氣的組合trf缺乏復制性，正因為難以被模仿，所以組合自出道一炮而紅至今，始終保持著獨一無二的人氣。

    然而，缺乏復制性的組合，就意味著無法進行批量的制作。小室哲哉和巖橋慎一要想持續穩定的對外推出新人，就必須要選取一種便于制作的歌手類型。

    使用類似偶像的包裝方式，但堅決不做偶像會做的事。與偶像界限分明，但同時又讓大眾產生一絲曖昧感。

    不管從哪個角度來說，推出少女偶像歌手都是最合適的。

    巖橋慎一寧可出手挖角，也要簽下一個十五歲的少女，這種做法，更加印證了馬場俊一的推測：genzo正在將重點移向少女歌手。

    小室哲哉的橫空出世，令他成為當之無愧的新流行創造者。由他制作的歌手雖然推出一個爆紅一個，但畢竟還沒有形成規模，這也是genzo接下來要為之努力的事。

    樂隊時代的強風一直吹到今年，仍舊占據主流最大的一片陣地。最早專注樂隊的genzo手下人才濟濟，其他幾家主流唱片公司，手里也都有拿得出手的知名樂隊。當然，vermillion唱片在長戶大幸的帶領下，同樣有聲有色。

    整個業界都能從樂隊身上獲得利益，這也保證了樂隊的熱度不會輕易減退。

    除此之外，這段時間里，solo歌手，和聲組合，各種類型都有成績不錯的歌手出現，其中，尤其以男solo歌手市場最為活躍，接連有大賣的男性創作歌手橫空出世。就連演歌派都與時俱進，推出了“演歌美人”、“演歌王子”系列，包裝俊男美女演歌歌手，試圖將已經對演歌漸漸失去興趣的大眾拉回自己的陣營。

    新的一年，唱片業界稱得上是百花齊放。不過，馬場俊一判斷，此刻的百花齊放，是小室哲哉還沒有坐穩統治級寶座的體現。倘若巖橋慎一和小室哲哉的少女歌手計劃大獲成功，那么，唱片市場又會重現某一種流行獨霸天下的局面。

    ……馬場俊一并不懷疑小室哲哉能不能坐穩他的寶座。

    這個制作人隨便挑選了筱原涼子那樣一個空有外表的無名小偶像，都能讓她擁有一張大賣兩百萬張的單曲——

    小室哲哉為筱原涼子制作的單曲《愛戀、心痛、堅強》，進入四月，銷量累計超過了一百九十萬張，晉級兩百萬單曲只是時間問題。

    能讓一個無名偶像搖身一變，留名流行唱片史，這就意味著，小室哲哉已經擁有了點石成金的神格。

    長戶大幸乘上了樂隊時代的東風，如今穩坐社長寶座，深得周防郁雄贊賞。倒是最開始與他針鋒相對的馬場俊一，在唱片公司內愈發沉寂，已不配成為長戶大幸的對手。

    馬場俊一遲遲做不出成績，一改當初的行事風格，愈發低調，長戶大幸更不認為馬場俊一能與自己相提并論。因為這樣，兩人之間的關系反倒和緩了許多。至少表面如此。

    但馬場俊一表面上謙虛低調，內里仍對長戶大幸嗤之以鼻。

    樂隊的風潮當然還會持續很長一段時間，但長戶大幸所引以為豪的幾支樂隊，除了持續產出佳作、成員之間關系穩定的b’z之外，其他的樂隊都暗藏危機。要么缺少穩定的創作力，要么成員之間的關系頗為微妙。

    長戶大幸失去了織田哲郎，盡管又吸納了幾位作曲家，但要持續產出能夠供養他手下樂隊的曲子，到底不是那么容易的事。

    危機暗藏，但這位正得意的社長桑卻絲毫沒有意識到，只是繼續復制他自己的成功之路，不停推出與已當紅的樂隊風格類似的樂隊，顯然缺乏遠見。長戶大幸所得意的“王國”，其實只是脆弱的沙堡而已。
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