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    楊桃看沈江濤緊盯著她胸前，不禁臉微微一紅。

    作畫中的畫“面”的方式，一般是把筆蘸飽墨，然后在紙上呈波浪一般揮動，但因為需要控制墨的量非常多，導致很多畫家都不敢輕易用。

    實在萬不得已用到，也最多揮動五下左右。

    沈江濤看著楊桃的示范，眼中確實注意到了楊桃的胸前，不過他看到的則是在兩個山峰之間，涌過來一道微風。

    風過山林，比波浪涌動要輕柔，而又滲透整個山間。

    如果要以人的控制力來揮動畫筆帶動墨水，無疑于控制水流的浪潮涌動；但如果將墨水以引的方式如同微風一樣一引而出，則非常容易控制。

    風水對于氣場，重在引而不是控，這和畫畫里面對“面”的把控異曲同工。&1t;i>&1t;/i>

    接下來練習畫“面”，楊桃強調了只用了解和初步掌握就行。

    給出的練習方法，是先把畫筆蘸飽墨后，重落到畫紙上，然后以臂力往后拖動。

    沈江濤卻沒有這樣做，他直接把畫筆蘸飽墨后，輕輕斜放在紙上，然后手指轉動，引導蘸飽了墨的筆頭，在畫紙上滾動。

    最初幾次，引導的力道把握不好，出現一重一輕的墨面，練習幾次后，手指轉動度均勻，引導畫出來的墨面就平滑順暢。

    楊桃一開始看到沈江濤并沒有按照她說的練習，眉頭緊皺，等到看沈江濤用引的方式畫了幾次后，她不禁眼前一亮，也取了紙筆，就在旁邊練習起來。

    不要常規“控”的方法畫面，而是用“引”的方式，不僅畫出來的面更流暢，也和整個畫面的構成更加貼合。&1t;i>&1t;/i>

    沈江濤在楊桃的指導下，練習畫畫基本功，但他也沒有局限于楊桃告訴他的，而是時時和自己的風水理論做參照，畫畫的水平提升的非常快。

    另一邊，蔡凡宇把畫板支在一處山崖上，眼前的景致美輪美奐。

    好畫需要好景來啟靈感。
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