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    于是。

    “傳說，古代仙人子安乘黃鶴路過黃鶴樓（見《齊諧記》），現在，詩仙，仙人子安又來了。”

    “《黃鶴樓》是繪樓中的絕唱，詩人站在黃鶴樓上，舉目四望，看著仙人駕鶴登仙之地，他也有一種乘風歸去的想法。”

    “詩人做不到乘風而去，他看到的是仙去樓空，是那千載不變的悠悠白云。他只能生發出時間流逝而不復返之感慨，生發出仙人已去而不可見之遺憾。”

    “詩的前四句，雖然三個‘黃鶴’連用，卻一點也不覺得沉悶拖沓，三個‘黃鶴’一氣直下，一氣貫穿，仿佛脫口而出，一瀉千里。”

    “詩雖不協律，但音節瀏亮，讀著一點都不拗口。這首詩好就好在正以浩浩大筆連續出現了三個‘黃鶴’字。”

    “這種無拘無束的寫法，打破了時空的局限，尤其是時間的局限，把時間長河勾連了起來。時間是永恒的，時間也是飛逝的。”

    “四句后，詩人把思緒從過去拉回現在，把目光從天際投向眼前。對面的漢陽原綠樹歷歷，前方的鸚鵡洲芳草萋萋。而無論面對怎樣的時空，在浩渺時空的對面，永遠都是詩人鮮活的靈魂，所以詩的最后，還是回到詩人的心靈上來——日暮先關何處是，煙波江上使人愁。”

    “詩人的眼前，只有那漢陽樹，只有那鸚鵡洲，他看不到故鄉。此時此刻，他在這日暮時分，在這黃鶴樓上，他自然而然地遙望遠方，遙望那隔著重重霧靄的故鄉，他的情感也就自然落在那沉甸甸的鄉愁上。”

    “面對著時空的遼闊和悠遠，面對著眼前的草木蔥蘢和浩渺煙波，人的無所依托，人的孤獨寂寞感隨之涌起。所以，這首詩的情感指向絕不僅僅是鄉愁，那種時空的蒼茫感與人心的孤獨感的交織，才讓這首詩產生了強大的藝術感染力。”

    也有作家詩人在點評《登黃鶴樓》。

    “如果沒有《登黃鶴樓》，我會認為《黃鶴樓》前無古人后無來者。《登黃鶴樓》跟《黃鶴樓》是樓中雙雄。”

    “《登黃鶴樓》前兩句寫的是自然景色，但開筆就有縮萬里于咫尺，使咫尺有萬里之勢；后兩句寫意，寫的出人意料，把哲理與景物、情勢溶化得天衣無縫，成為黃鶴樓上一首不朽的絕唱。”

    “在《登黃鶴樓》中，詩人受大自然震撼的心靈，悟出的是樸素而深刻的哲理，能夠催人拋棄固步自封的淺見陋識，登高放眼，不斷拓出愈益美好的嶄新境界。”

    “短短二十字，前十字大意已盡，后十字有尺幅千里之勢。”

    “雖然只有二十字，卻以千鈞巨椽，繪下宇國河山的磅礴氣勢和壯麗景象，氣勢磅礴、意境深遠，激勵著民族昂揚向上。特別是后二句，表達積極探索和無限進取的人生態度。”

    “《黃鶴樓》是七言之首，《登黃鶴樓》則是五言詩的壓卷之作，王子安必定因這兩首詩名垂千古，黃鶴樓也因此名揚天下。”

    “錯，沒有這兩首，憑此前的詩作，平陽王也早已有名留青史的資格。”


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