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    “嗡！”

    剎時間，屋內涌起了一陣躁動。

    魯小威和鄭小龍坐的稍遠，身子微微前傾，陳彥民、李小明等人的目光也通通被吸引過去。

    那一米長，半米寬的東西，赫然是一塊畫板，上面畫著一副風格極為強烈的作品。

    主色調一半是紅，一半是深藍，濃郁重彩，渲染突出，相互滲透又相互抵抗，猶如冰與火、沖動與理智、現實與信念在各自的界限邊緣糾纏，掙扎，瘋狂撕扯。

    而就在這兩種色彩中間，一個男人坐在地上，頭皮泛青，戴著手銬，腦袋深深埋下，面部被處理的陰晦不明。

    這顯然是名罪犯，卻沒有窮兇極惡的感覺，反而呈現出一種孤獨的，絕望的，不被人理解的濃烈痛苦。

    在黑暗中煎熬，在沉默中忍受。

    “……”

    所有人的注意力都被吸引，明明看不到男人的五官相貌，但好像他就是在抬著頭，正在用一雙眼睛注視前方。

    這種注視清晰無比，裹挾著通過筆端具象化的視覺沖擊力，毫無保留的展現在眾人跟前。

    外行看熱鬧，內行看門道。

    馮褲子就是學美術的，蹭的一下差點站起來。

    當今只有電影有海報，電視劇尚無，但電影也從沒有這么畫的。多是像小人書那種，一個大大的人頭像，配上背景和道具，土氣單調——此乃傳承自上十年的宣傳畫風格。

    這個卻不同，一下子就沉淀下來，那種色彩的渲染，對人物內心的勾勒烘托，仿佛有活生生的東西在里面。

    “一個好故事必然要有自己的戲劇張力，呈現張力的技巧很多種，身份的交換與反差是最典型的一種。”

    許非摩挲著花了好幾天才完成的畫作，“觀眾看到這個人，第一時間會想到什么？

    哦，他是個罪犯，他犯了什么罪，他是壞人么？

    但他不是，他是一個警察，一個好警察，一個含冤入獄的好警察！

    這就是戲劇張力，吸引觀眾最重要的因素，也便是剛才講的，震撼心靈！”

    許老師鋪墊完畢，終于從公文包里拿出一本書，眾人搭眼一瞧，封面上印著四個大字，《便衣警察》。

    嗯？

    鄭小龍心中一跳，強自聲色不動，悄悄把自己的文件夾合上。

    “你的意思是，改編這部小說？”魯小威問。

    “是的。論題材，它是現實主義題材，還是難得的行業題材，講公安干警的故事，天然擁有廣大的受眾群體，政治上也容易受到關注。

    論人物，區別于以往影視作品中高大全的警察形象，血肉鮮活，含冤入獄，受盡苦難和不解，卻仍然堅持信仰，追逐光明。

    論篇幅，40多萬字，絕對能拍出一部至少12集的連續劇。

    所以我覺得中心今年的重點項目，完全可以下注《便衣警察》。”

    “……”

    一席話落，眾人皆覺古怪。咔咔一二三四說下來，無形中似乎都承認了對方觀點，沒有任何理由拒絕。
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