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    眾人已經(jīng)進(jìn)門，唯他站在門口呆愣，然后坐在臺(tái)階上。

    大家看圖，剛才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，這便是一個(gè)精細(xì)的情緒變化。那他茫然什么呢？

    小薇真是騙子么？小薇喜歡自己么？自己像個(gè)笑話么？還有小薇的真名，是叫沈桃紅么？

    如果再繼續(xù)變化，里面包含了懷疑，苦澀，自嘲，自我安慰……這么多東西混在一塊，沒人能同時(shí)演出來。

    所以葛尤開始搓臉。

    這動(dòng)作是他自己設(shè)計(jì)的，拍案叫絕。演員并非萬(wàn)能，看如何應(yīng)變，他這一搓臉，把面部蓋住，由表情轉(zhuǎn)變成肢體，四兩撥千斤的順下來。

    有人說，葛尤沒演出來，怎么還叫好表演？

    因?yàn)樗墓?jié)奏沒有斷，搓臉反而增添了效果，始終給觀眾一種強(qiáng)大的情感渲染狀態(tài)。

    觀眾可以想象，他在痛苦，他在流淚，什么都行。

    這也叫入戲。”

    陳小旭和方婷婷擠在一起，不知不覺也入了迷，連老師說開會(huì)也不知道。

    “下面說說不太好的表演。

    還是《大橋下面》。

    張鐵霖飾演的角色，也是回城知青，擺個(gè)修車攤子。他善良，正直，包容，敢于沖破舊思想，追求真愛。

    先分析一段轉(zhuǎn)折戲，他知道龔雪未婚懷孕，有個(gè)五歲的孩子。

    當(dāng)時(shí)他母親上樓，龔雪坐下，跟著回頭對(duì)視。

    層次感什么的不說了，因?yàn)闆]有。張鐵霖跟她對(duì)視，左右看看，叼上一根煙，自己捏著火柴，滿屋子找火柴。

    眼神不夠亂，面部沒有任何波動(dòng)，只能利用找火柴來想表現(xiàn)慌張無措，這是一種很簡(jiǎn)單的演法。

    他喜歡對(duì)方，忽然得知此種情況，沖擊力是極大的。這段表演，顯然撐不起這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，缺乏力度。

    反觀龔雪，她對(duì)視之后也慌，馬上轉(zhuǎn)過頭去，繼續(xù)做衣服。

    人在緊張的時(shí)候，有很多外在表現(xiàn)，比如眨眼，抿嘴，呼吸頻率，頭部的微動(dòng)，手上的動(dòng)作等等。

    龔雪相對(duì)細(xì)膩的展現(xiàn)了出來。

    而張鐵霖的簡(jiǎn)單化表演，充斥全片，皺眉、嘆息、沉思、眼睛盯住一個(gè)地方不動(dòng)，基本在重復(fù)作業(yè)。

    特別結(jié)尾一段，看對(duì)比。

    龔雪的眼神和笑，一瞧就飽含深情，在看自己喜歡的人。張鐵霖的眼神有感情，但不夠深，面部依然毫無波動(dòng)。

    倆人經(jīng)歷過這么多事情，終于要在一起了，卻很難感受到他的欣喜和期待。

    《大橋下面》全片的基調(diào)，便是內(nèi)斂含蓄，演員的風(fēng)格也往這方向靠。

    但是，內(nèi)斂不代表僵硬，不代表缺乏細(xì)致和感染力。

    那不叫內(nèi)斂，叫沒演出來。”

    為滿足許非的圖文并茂，《京城青年報(bào)》下了血本。技術(shù)所限，黑白圖片，高糊，可配上他的文字描述和自己腦補(bǔ)，竟也神奇的辨別出來了。

    “那不叫內(nèi)斂，叫沒演出來……”

    方婷婷拍著桌子樂，“許老師太逗了，太逗了！”

    “還行吧。”

    陳小旭抿抿嘴，只覺寫得好，新鮮有趣，不老學(xué)究，有親切感。

    跟著她翻了翻報(bào)紙，“呀，沒了。”

    “啊？”

    方婷婷正過癮的時(shí)候，立馬慌了神，也翻了幾下，看到明天還有四個(gè)字，頓時(shí)松了口氣。


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