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    劇組的駐扎地在一座山腳下的村莊中，標準的窮鄉僻壤，沒有漂亮的風景，土質也不太行，田地看起來拋荒嚴重，一路行來活人的痕跡都沒見到多少，看起來倒有三分像是“鬼村”。

    真的像“鬼村”，村子外面稻草人特別多，沿路能看到三五成群坐在路邊的，站在拋荒田地中的，甚至遠遠還能看到在村口張望的，莫名讓人感覺有些陰森恐怖。

    等到了村口，吉普車停了，千原凜人跳下了車，轉身招手，而龜田貫太也把車停了下來，帶著老婆跟上，只聽千原凜人笑道：“村子里的路不太好，車不好往里進，咱們走進去吧。”

    龜田夫婦自然沒意見，但龜田有花感覺四周靜的有點過分，又看了看不遠處的幾個稻草人似乎透著絲絲陰氣，像是在觀察自己，忍不住小聲道：“老公，這些稻草人是怎么回事？有點嚇人……”

    她其實是在問千原凜人，只是不好意思直接問他便迂回繞路。

    千原凜人很快反應過來，微笑道：“這些稻草人……該怎么說呢？算是這里的居民吧！”

    “居民？”

    “對，村子里的人越來越少，有位老先生便做了這些稻草人，每離開或是去世一個人，他便做一個稻草人，好像大概做了四百多個吧……村子里更多，有些都放在房子里的。”

    “越來越少？為什么？”

    “老齡社會。”千原凜人剛來時也嚇了一大跳，大堆大堆的稻草人無處不在，默默注視著一切，感覺這里拍恐怖片更合適。

    他一邊往村子里走，一邊隨口給他們解釋起來。

    曰本在七十年代就進入“老齡化社會”了，也就是65歲以上人口超過總人口數的7%以上，而就在千原凜人被雷劈來的九四年，“老齡化社會”進一步升級，65歲以上人口超過了總人口數的14%，正式進入了“老齡社會”——差了一個字，但卻是一個國家衰弱的先兆，勞動力嚴重不足以及消費中堅群體數量下降，可能也是曰本泡沫經濟崩潰的原因之一。

    而曰本又是一個工業國，工業產值頂峰時占過gdp的80%以上，目前也保持在50%左右，只是老人太多就代表著青壯年數目不足，工業生產又需要足夠密集的勞動力，自然加倍從農村地區吸納年輕人，所以就造就了大批的“鬼村”。

    年輕人都走了，去了東京、名古屋及大阪三個工業圈，結果村子里只剩下了老人，死一個少一個，舉目望去，一片凄涼，只好扎稻草人充數，勉強聊以**，最后慢慢變成眼前這鬼樣子了。

    千原凜人解釋完了，龜田有花這個生長在東京的小少婦終于明白了，看著雜草叢生，透著濃濃衰敗氣息的山村，猶豫著問道：“那位扎稻草人的老先生……還在嗎？”

    聽起來好慘的感覺啊……

    “去世了，就葬在山腰處的墓園中，他是這村子里最后一位能動的居民。”千原凜人給他們遙指了一下，道：“大概在五六年前去世的吧，這村子現在已經廢棄，奧陸地區同意我們可以隨意使用這里，哪怕一把火燒掉也沒關系。”

    龜田有花連連點頭：“原來如此，我明白了。”接著她左右看了看，又嘆道，“村子看起來還不錯，廢棄了有些可惜，但能把影像留在影片中也不錯。”

    千原凜人一笑沒再說什么。這里不錯個鬼，水、電、交通、購物、教育都不方便，或許在這里男耕女織體驗一兩個月能說聲不錯，但要住個十年八年的，99%的人都要跑路，也就這種大城市的女性能說這種話了。

    龜田有花也沒再多問，她倒是挺感性的，開始拿著相機邊走邊拍照，主要是照那些稻草人，這些稻草人雖然經歷了風吹雨打，身上有衣服甚至身體都比較殘破，但能看出來，當初還是做的很精心的。

    當時扎這些稻草人的人，看著村子一天天走向衰亡，不知道是什么心情……

    他們一路穿過村子，接近了靠山的那一側，漸漸也開始聽聞人聲，慢慢開始看到劇組的工作人員在改造房屋，搬運或是整理器材。

    龜田有花只是好奇觀望，而龜田貫太因工作原因多少懂一點拍攝，倒是看的仔細——橡膠做的樹木很逼真，大概是用來補充背景，方便構圖的；為移動攝像機而準備的大量簡易軌道整齊碼在一起，好像要拍攝比較大的范圍；還有不少工作人員在圍著幾幢木樓在忙活，似乎準備拆掉屋頂，換上茅草。
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