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    其實，一般的書畫，在經過了一年以上，就容易受到天氣和環境原因，產生一系列紙張變質。

    但所幸的是，這幅畫卻保存得非常好，外在來看，幾乎毫無瑕疵，可見是被人心心念念足足精心保存保養了三年之久。

    而就因保存得太好，外表雖然看不出什么，但那些二層內的小瑕疵，柳蔚通過金南蕓終于研制出的琉璃鏡，制作了簡易的放大鏡和顯微鏡后，就看得很清楚了。

    柳蔚剪下了那有問題的部分，在藥劑的輔助上測試了好幾次，足足花了兩天時間，才從那紙片的區域發酵程度，將那汗液里的基因鏈分析出來，那汗液是屬于男子的。

    同時，柳蔚也從墨汁的濺射和收尾筆觸上看出，此人雖刻意模仿敏妃畫風，但到底不能從頭至尾不差絲毫。

    而那收尾筆鋒的位置，恰恰就最容易讓人忽略。

    柳蔚對畫卷上每一寸每一刻進行了幀對幀的校對，得出的答案十分明確——從細節處的硬度與豪邁程度來看，此畫為男子所畫的概率，高達百分之八十五以上。

    高達百分之八十五的概率，雖然不是百分之百，但至少，是一個明顯方向。

    破案講究大膽假設，小心求證。

    現在柳蔚的假設就是，宮中有人戀慕已過逝的敏妃，并對敏妃的畫風非常熟悉。

    該男子模仿了敏妃，繪出了畫像，而后對其珍藏，小心保存。

    但三年后，男子突然做了一個決定，將這幅自己如此精心愛護的畫，送到了玉屏公主宮殿。

    其后，玉屏公主死了。

    而在玉屏公主死之前，作為敏妃親妹妹的裳妃，被串聯進一樁大逆不道的罪狀中，也死了。

    裳妃死前，宮殿中擺放的畫像還是尋常，但死后，卻有人將敏妃舊作，擺滿了整個裳陽宮。

    敏妃是個，裳妃是個過渡，玉屏公主是第二個過渡還是終點，現在不得而知。

    但柳蔚認為，裳妃的死暫且不說，但玉屏公主的死，肯定與那戀慕敏妃之人，有莫大關系。

    甚至有可能，那人便是背后兇手。

    只是深宮茫茫，又要去哪里找這人？
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