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    不能說圓谷沒節操，只能說哥斯拉作為怪獸而言，實在太經典了，設計上靠攏哥斯拉也是討好觀眾的一種表現。

    而且圓谷那時候確實窮。

    就連百慕拉的皮套，也在后續改成了腦波怪獸陽戈繼續使用。

    都是沒錢惹的禍呀！

    要是有錢，誰會在皮套上修修改改？直接做新款不是更好嗎？

    圓谷的改皮套惡習，孟浪既同情又鄙視。

    他可沒那么壞，每一個怪獸，都應該有它專屬的皮套設計，回頭戲拍完了，建一個怪獸博物館，將皮套按出場集數陳列其中。

    小朋友一定很感興趣！

    出一部奧特作品，就建一座怪獸博物館。回頭一張門票賣50塊，說不定還能賺點錢呢？

    等以后有錢了，這些怪獸博物館還能順勢發展成怪獸樂園！

    就像迪士尼樂園一樣，在全球各地修鵬達樂園，里面全是各種人扮怪獸和奧特曼，時不時還能從角落拎出一只落單的卡面來打或是小魔仙

    門票都是小錢，不許游客帶食物和飲料入園，賣高價食物和飲料還不能賺得盆滿缽滿？

    嘶！

    畫面太美！不敢想象呀！

    皮套這一塊，孟浪給的建議不多。

    除了奧特曼皮套由他把關設計，怪獸皮套其實并沒有束縛太多，皮套設計師完全可以開動腦洞，在符合怪獸設定的情況下，做出各種各樣詭異奇葩的造型設計。

    當然，這種權限僅限于某些冷門怪獸。

    像宇宙忍者巴爾坦星人，這種超經典怪獸形象，還得是孟浪親自把關設計才行。

    經典怪獸之所以經典，設計思路一定有可取之處。

    至于那些冷門怪獸嘛，變得冷門的原因可能是圓谷不重視，也可能是皮套設計出了問題。

    那這種怪獸，就可以交給設計師自由發揮了。

    只要設計不是太突兀違和，基本都可以在孟浪這里領到經費制作樣品。

    皮套樣品制作出來后，《奧特曼》制作組會進行評估審核，審核無誤后，該皮套就能出現在劇中。


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