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    “好，下一場換alexa-mini，arri    up定焦鏡頭組再加4支變焦……”

    “安琴的16-42，不行，光不夠，直接換30-80！”

    “窗簾全部拉上沒事，底子光夠，我勾個邊就行。”

    劉英劍和燈光師反復溝通，這場是梁宏峰第一次黑暗恐懼癥爆發的戲，劉英劍喜歡設定月光進來，窗外一般都是路燈光。

    進來都是暖光，只要打好底子，窗外的光再透過窗簾透過來，屋里面的曝光基本已經差不多，鏡頭出來的效果更好。

    最辛苦的還有對焦員，幸虧跟隨老劉多年，就算他手持拍，演員開始表演，突然往前走，或者猛地往后退，他們反應都很快，都練出來了。

    至于兄弟同框想過很多辦法，不但是長鏡頭，還要手持拍，必須要保持軌跡的穩定，不能把一個人的路線全走完，再拍另一個人，要一個鏡頭一個鏡頭拍，很費時間精力。

    二人同框在一個畫面，然后二次曝光，加上固定位置的綠布，甚至還有綠棍做參考點，對于玩多年鏡頭的攝影師來說，也是巨大挑戰。

    這是徐英華的堅持，為什么要拍攝長鏡頭，就是想直白的告訴觀眾，眼前就是兩個人。對話都是有交錯感，讓人相信兩兄弟長得一模一樣的設定是真實成立的。

    徐英華走到丁誠面前，看著疲憊的臉，關心道：“撐的住嗎？”

    丁誠用手搓搓臉，算上今天已經熬了三個大夜，整個月連軸轉，不但白天要拍，晚上也要拍，尤其是自己，簡直……

    基本每天就在人格分裂邊緣徘徊著，演哥哥的戲，腦子里對面就是弟弟。換弟弟，對面就是哥哥。

    跟別人對戲，弟弟披著哥哥的皮，讓劇中人相信自己是哥哥的同時，還要讓觀眾看出來自己其實是弟弟……

    來到水族箱前，看著一只叫老虎的肺魚，出鏡率很高，編劇安排在劇中其實有某種特殊意義。

    對于絕大多數魚類而言，鰾的作用主要在于幫助魚上浮或下沉，增強平衡性，而呼吸則通過鰓來完成。

    而肺魚的特別之處就在于，它不僅能通過鰓來呼吸，也能通過鰾來呼吸。

    所以它可以在沒有水的環境，存活很長時間，又喜歡隱藏在泥土里，跟兩個主角日夜交替間化身一人有異曲同工之妙。
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