第(2/3)頁

    “題材扎堆、劇情狗血、臺詞漏洞百出……十幾年前都是先有劇本，再找演員，最后開拍。現在完全反了，真正寫劇本的編劇不到二十分之一，其他全是槍手！”

    這點丁誠也很無語，現在國內大多數編劇的創作模式是委約制，簡單說就是，編劇接受制片方委托創作。片方往往本著市場先行原則，要求劇本按照某特定路線進行操作。

    都是半成品劇本，還沒達到拍攝要求就草草開機，編劇趕鴨子上架，只能邊寫邊拍，毫不夸張的說，現在超過四成的電視劇都這樣。

    就寫十五集，甚至有的戲只寫五集就敢拍，經常導演拿著大綱就開機，每天拿到啥場次就拍啥，最后連劇情內容接不上。

    公司就有編劇，幾個小姑娘都是中戲畢業，甚至跟不少大編劇混過。每天昏天暗地改劇本，人家說寫啥就寫啥。

    累得像狗一樣，才能掙到千把塊錢，美其名曰編劇，其實不知不覺淪落成傳說中的槍手。

    習慣團隊作戰，比如能賣片的大編劇掛名頭，拉個梗概，剩下的讓槍手寫。所以有些編劇一年能寫十幾個劇本，好像做個夢都能出個本子。

    一堆人一起寫，追著趕著寫，就像寫作業。一個劇本，熟手寫起碼三個月。他們更快，今天聊出個案子，幾天出大綱，再過一周劇本搞定。

    跟人家國外編劇的待遇權力簡直天差地別，尤其在韓國，編劇很有權威，連導演都不能擅改劇本，演員改臺詞更是對編劇的大不敬。

    很多韓劇是編劇負責制，投資人看編劇拉投資，編劇可以自己選導演和演員。曾經還有過編劇夫人叫當紅明星做一天司機陪玩的例子。

    演員絕對不敢得罪編劇，一旦與編劇關系僵了，馬上把劇中人發配去國外或者弄死，你只能殺青滾蛋。

    就算是邊拍邊播的美劇，編劇地位也很高，位于團隊最頂端，執掌影視作品的生死大權。

    通常也是流水線作業，像《迷失》和《丑女貝蒂》這些熱門劇擁有不少于八個編劇。

    當年《老友記》拍攝十年，劇組不少于十二個編劇，長時間聚在一起為某個細節討論，隨時改進劇情。

    而國內的小可憐們，只能單打獨斗，各種被欺負、不尊重知識版權的案例層出不窮。

    作品被剽竊抄襲、尾款不兌現、電視臺為增加廣告收入掐掉工作人員字幕、只留劇名……
    第(2/3)頁