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    “哎”王天長嘆口氣，無奈道：“這就是所有新導演最頭疼的地方。”

    “大概十五年前，你知道國內電影發行是一個什么狀態？就是我給你一個拷貝，然后你就去賣拷貝。”

    “還記得我01年入行，當時真是拎著拷貝到處賣，營銷非常薄弱，渠道單一，所謂電影宣發，跟現在不可同日而比。”

    “說白了主要就是物流，發拷貝，現在的很多先進發行手段，那時候想都不敢想。加上電影創作和宣發脫節比較嚴重，一個影片創作出來以后，交給宣發公司，它跟創作層面完全脫節。”

    “現在太牛逼了，營銷和發行的手段多種多樣，跟整個技術和媒體環境包括消費者的心態是高度結合。”

    “營銷和發行在不斷往上游突進，而最上游的制作和開發也在不斷下沉，不但跟宣發緊密結合，還和創作者之間的緊密結合，我認為是一個更加先進、更加符合電影內容規律的生態環境。”

    丁誠點點頭，短短二十年間，電影經歷非常快速地從膠片介質到數字介質的巨大轉變，不光是國內，整個世界都是如此。

    從原來沒有社交媒體、自媒體到現在它們成為非常重要的一個力量，由于互聯網高度發達，社交媒體和自媒體的存在，讓所有觀影情緒借助電影營銷搭建的情緒宣泄口，快速直接地傳播下去。

    甚至可以總結一下這兩年特別賣座的影片，基本都是非常強的類型片。比如我不是救星，還有主打愛國情懷的戰狼。

    “比如你演的我不是救星，雖然沒有流量明星，但剛開始我就知道必然存在高話題性。如果讓我總結，第一個就是強刺激、第二個是層層遞進的強共鳴、第三個是強共情。”

    王天分析道：“從一個普通電影變成全民電影，起碼要完成強共鳴的過程。強刺激如果打滿了，它也只是一部六七十分的電影。要突破80分90分，必須要完成強共鳴。”

    “共鳴和共情是一個遞進概念，共鳴讓老百姓感受到一個事情跟他的生活、跟他的認知有高度的互動，能引發他的感同身受。”

    “而共情就是再提高一定程度，這個東西和你的生活水乳交融，或者你要感受到切膚之痛。”

    這點丁誠深有體會，當時跟著徐文崢跑路演，專門讓自己背一大袋桔子，遇見回答觀眾問題，送簽名海報的時候，每次都送觀眾一個桔子。
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