第(1/3)頁

    尤其是對于花姐來說，手下都是明星大腕，錢已經不是接戲的第一衡量標準。

    真要遇見好的劇本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。程道明老師當年遇見馮曉剛的災難戲，直接打電話不要錢也要演。

    前幾天劉天王還公開表示說，自己雖然貴，但遇見好本子什么都能談，甚至可以帶錢進組！

    人這輩子剛開始求財，等到衣食無憂的時候，肯定就是想流芳百世。

    特別是藝術家，無論是琴棋書畫，還是生旦凈末丑，百年之后誰不想留下點什么？

    這也是為什么大喜歡用流量小鮮肉，小眾題材能吸引老戲骨的原因。

    沒有對錯，

    只有合適不合適。

    就連追劇時，經常看見給編劇寄刀片的彈幕，說明觀眾對編劇群體的關注變高，但他們總是可憐的背鍋俠。

    王天畢竟年輕，對于數據和新鮮事物好奇心很強，站在導演的角度解釋道：“我真看見過用所謂代替編劇創作的例子，居然發現機器人的確有可能代替部分編劇的工作！”

    “行活已經走不通，必須有創新意識，特別是各行各業的人都可能轉行做編劇，找準自身的定位很重要，要有擅長的寫作類型，找到自己的分眾空間。”

    “從大眾到圈層，電視臺就像大飯店，網絡視頻平臺就像外賣，網劇觀眾不再迷茫，他們知道自己想看什么，會主動搜索、點播、追看。”

    “當年的金枝欲孽和甄嬛傳都是宮斗劇，但后者有了明顯的主人公，觀眾更容易產生代入感。觀眾一旦產生代入感就會愛屋及烏，有時會忽略一些小b。”

    “只能說現在的觀眾什么沒見過？能吸引人的永遠是稀缺性，以前信息不充分的時候，傳奇故事就是高價值的稀缺品，現在信息過剩，有見地的價值觀變成稀缺品。”

    “我認識一個朋友，編劇的戲最后兩集播完，網友要求將這兩集下架，并給他們道歉！”

    “所有人對劇情不滿只會找編劇，一天給他發了三千條信息，甚至有孕婦表示看完最后兩集很不開心，恐怕要早產？”
    第(1/3)頁