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    尤其是對(duì)于花姐來(lái)說(shuō)，手下都是明星大腕，錢已經(jīng)不是接戲的第一衡量標(biāo)準(zhǔn)。

    真要遇見(jiàn)好的劇本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。程道明老師當(dāng)年遇見(jiàn)馮曉剛的災(zāi)難戲，直接打電話不要錢也要演。

    前幾天劉天王還公開(kāi)表示說(shuō)，自己雖然貴，但遇見(jiàn)好本子什么都能談，甚至可以帶錢進(jìn)組！

    人這輩子剛開(kāi)始求財(cái)，等到衣食無(wú)憂的時(shí)候，肯定就是想流芳百世。

    特別是藝術(shù)家，無(wú)論是琴棋書(shū)畫(huà)，還是生旦凈末丑，百年之后誰(shuí)不想留下點(diǎn)什么？

    這也是為什么大喜歡用流量小鮮肉，小眾題材能吸引老戲骨的原因。

    沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，

    只有合適不合適。

    就連追劇時(shí)，經(jīng)?？匆?jiàn)給編劇寄刀片的彈幕，說(shuō)明觀眾對(duì)編劇群體的關(guān)注變高，但他們總是可憐的背鍋俠。

    王天畢竟年輕，對(duì)于數(shù)據(jù)和新鮮事物好奇心很強(qiáng)，站在導(dǎo)演的角度解釋道：“我真看見(jiàn)過(guò)用所謂代替編劇創(chuàng)作的例子，居然發(fā)現(xiàn)機(jī)器人的確有可能代替部分編劇的工作！”

    “行活已經(jīng)走不通，必須有創(chuàng)新意識(shí)，特別是各行各業(yè)的人都可能轉(zhuǎn)行做編劇，找準(zhǔn)自身的定位很重要，要有擅長(zhǎng)的寫作類型，找到自己的分眾空間?！?

    “從大眾到圈層，電視臺(tái)就像大飯店，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)就像外賣，網(wǎng)劇觀眾不再迷茫，他們知道自己想看什么，會(huì)主動(dòng)搜索、點(diǎn)播、追看。”

    “當(dāng)年的金枝欲孽和甄嬛傳都是宮斗劇，但后者有了明顯的主人公，觀眾更容易產(chǎn)生代入感。觀眾一旦產(chǎn)生代入感就會(huì)愛(ài)屋及烏，有時(shí)會(huì)忽略一些小b?！?

    “只能說(shuō)現(xiàn)在的觀眾什么沒(méi)見(jiàn)過(guò)？能吸引人的永遠(yuǎn)是稀缺性，以前信息不充分的時(shí)候，傳奇故事就是高價(jià)值的稀缺品，現(xiàn)在信息過(guò)剩，有見(jiàn)地的價(jià)值觀變成稀缺品?！?

    “我認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友，編劇的戲最后兩集播完，網(wǎng)友要求將這兩集下架，并給他們道歉！”

    “所有人對(duì)劇情不滿只會(huì)找編劇，一天給他發(fā)了三千條信息，甚至有孕婦表示看完最后兩集很不開(kāi)心，恐怕要早產(chǎn)？”
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