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    徐英華對(duì)江云燕分析道：“燕子本身就對(duì)這個(gè)世界有一種厭世的態(tài)度，所以做了一個(gè)鋪墊就是有過(guò)自殺的過(guò)往，其實(shí)是有很多這方面的情緒在。我希望你能呈現(xiàn)出來(lái)的東西就不是一個(gè)特別健康的狀態(tài)，跟現(xiàn)實(shí)有點(diǎn)格格不入。”

    “說(shuō)白了心理的狀態(tài)有點(diǎn)像驚弓之鳥(niǎo)，易碎，容易被打破，容易粉身碎骨的那種女人形象，你多研究研究。”

    轉(zhuǎn)過(guò)頭對(duì)丁誠(chéng)笑道：“余國(guó)偉這個(gè)角色為什么如此執(zhí)著尋找兇手？他的行為動(dòng)機(jī)是什么？”

    “對(duì)于華夏人、尤其那個(gè)時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，在體制內(nèi)尋求一種存在感是非常重要的事情。”

    “那個(gè)時(shí)候我們向往更高一級(jí)的權(quán)利階層，實(shí)際上就是尋求一種社會(huì)的安全感、一種自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，所以是特有的東西。”

    “這是我非常確定的一點(diǎn)，比如科恩兄弟的欲望設(shè)置經(jīng)常是錢(qián)，《冰血暴》《老無(wú)所依》的罪惡的驅(qū)動(dòng)力全是錢(qián)。我覺(jué)得在九十年代不存在這個(gè)問(wèn)題，20年前的人的欲望就是追求一種體制內(nèi)的保護(hù)，向往更高一個(gè)階層的身份。”

    “老余實(shí)際上就是不起眼的一環(huán)，但他是擁有一點(diǎn)小權(quán)利的，而且非常滿(mǎn)足擁有權(quán)利的那種享受和快感。”

    “比如在保衛(wèi)科自己那個(gè)小天地是非常得意洋洋的感覺(jué)，這種人其實(shí)在那個(gè)時(shí)代非常多見(jiàn)，這才是人物最核心的動(dòng)機(jī)。”

    丁誠(chéng)點(diǎn)點(diǎn)頭，這是兩人的第三次合作，又是犯罪懸疑題材，早就輕車(chē)熟路。直接問(wèn)道：“劇本一大半都是雨戲？”

    “我覺(jué)得雨才是真實(shí)的自然氛圍，對(duì)于人心、對(duì)于人的生活和人際關(guān)系產(chǎn)生一種壓迫式的影響。”

    “雪更像一個(gè)虛幻的外化的東西，其實(shí)是模糊了真實(shí)和虛幻的界限，又有一種突如其來(lái)的元素在里面。”

    “兩場(chǎng)雪的戲其實(shí)都有一種虛構(gòu)侵入到現(xiàn)實(shí)的那種感覺(jué)，讓你不知道身處在一種什么樣的空間里面，不覺(jué)得第一場(chǎng)雪甚至有點(diǎn)荒誕的感覺(jué)？”

    “最后一場(chǎng)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)就變成一個(gè)偌大舞臺(tái)，那種象征意味我覺(jué)得更加強(qiáng)烈。”

    徐英華很享受跟演員分享的過(guò)程道：“還是跟故事氛圍息息相關(guān)，最讓人覺(jué)得比較撕裂和緊張的時(shí)候，用一種傾盆大雨的方式特別能夠傳遞出兩者之間的緊張感。”

    “尤其是淅淅瀝瀝的小雨特別寫(xiě)實(shí)，這里冬季就是這種感覺(jué)，讓人非常煩悶，總也下不完的那種感覺(jué)，不需要傾盆大雨，那種陰郁的氛圍依然能傳遞得非常準(zhǔn)確。”

    丁誠(chéng)暗自點(diǎn)頭，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)除了敘事上的風(fēng)格確立，影像風(fēng)格確立也非常重要。希望自己的作品里有一個(gè)鮮明影像特征，那么就需要在氛圍上要抓到獨(dú)特的東西。
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