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    “咱們盡量用自然光拍！”劉英劍堅(jiān)持道：“只有光線看起來自然真實(shí)了，才會(huì)對(duì)環(huán)境氣氛產(chǎn)生真實(shí)感，觀眾才能逐漸忽略戲劇的假定性，看起來好像真的一樣，從而被演員真誠(chéng)的表演所代入，置身于電影所營(yíng)造的時(shí)空和氣氛中。”

    “廊里面用門外進(jìn)來的散射自然光，燈光裝在二樓陽臺(tái)，放四盞m9o試試……”

    “去兩人到對(duì)面墻上再鋪一塊12*12的白棉布，做反射散光……”

    “街道兩個(gè)樓頂之間用大面積黑布或蝴蝶布來調(diào)節(jié)門外街道的亮度……”

    丁誠(chéng)看著劉英劍和燈光團(tuán)隊(duì)忙的熱火朝天，感嘆進(jìn)步的不光只有自己。

    這次跟暗影追兇不同，采用新LuT的流程，最直接體現(xiàn)就是不用做更多的輔光，好處就是盡可能的保留很多真實(shí)的景物微弱的反射光。

    因?yàn)闆]有過度打光，使得光感自然，保留還原環(huán)境的真實(shí)性。大部分只是在窗外做散射光，拍攝全程燈光師和攝影助理都在使用測(cè)光表進(jìn)行工作，對(duì)光比和曝光嚴(yán)格控制。

    道具團(tuán)隊(duì)也不閑著，所有雨戲都不是用一般灑水車噴頭制造的，設(shè)備是他們自己制作的大雨架和便于移動(dòng)的小型下雨器。

    大面積的情況，用吊車把整個(gè)設(shè)備吊起來，小型的就是在畫面邊緣和房頂?shù)雀咛幹苯蛹茉O(shè)，然后通過水管連接到灑水車，加壓送水。

    拍攝時(shí)再根據(jù)畫面里的效果，調(diào)整每個(gè)設(shè)備的位置、水量的大小、出水的密度、顆粒大小，或者調(diào)整噴頭型號(hào)……

    雨里追逐戲份，先尋找機(jī)位、固定視角的準(zhǔn)確性。再根據(jù)劇本的描述，從概念入手，多次勘景觀察，再結(jié)合劇本的主線和任務(wù)，進(jìn)行細(xì)化。

    再具體到場(chǎng)景里的動(dòng)作設(shè)計(jì)，鏡頭的機(jī)位、角度、景別，下雨的可操作性等細(xì)節(jié)反復(fù)商討……

    尤其是拍余國(guó)偉尋找嫌疑人的部分，第一天把需要的鏡頭先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗的部分。

    在戲里自己是橫鉆了一趟鐵軌，實(shí)際為下雨操作方便，其實(shí)只是借位置，都在一條通道里拍完整段戲的。

    下雨設(shè)備被架設(shè)在兩列火車車廂上，全景鏡頭里后景穿幫的下雨器靠后期抹掉。

    兩人地上扭打的部分，借只有一邊有列車車廂的地方拍攝而成，這樣便于機(jī)器有足夠空間來工作。

    車廂上的鐵門接縫處之前有很多黃色的泡膠，道具用自噴漆噴成黑色，讓整體更統(tǒng)一。

    銀幕上看被雨水淋濕的黑色金屬車廂很厚實(shí)，因?yàn)椴煌５南掠辏孛娴姆e水會(huì)越來越多，場(chǎng)務(wù)要不停的排水，保證地面有適合接戲的積水。

    總而言之，拍電影是集體智慧、才華和體力勞動(dòng)共同協(xié)作的過程，最后都要靠視聽來呈現(xiàn)，所有參與者倍感榮譽(yù)和壓力。

    劇情來到當(dāng)燕子無意間得知余國(guó)偉只是利用她在破案的時(shí)候，內(nèi)心的挫敗感，失落感，一種被拋棄，被利用的失望油然而生。

    她的敢愛敢恨，她的不顧一切，是這個(gè)人物身上最顯著的特征。
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