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    丁誠面對觀眾，旁邊坐著的胡哥，輕松道：“生命對于我的意義可能不像他的那么沉重，更像是一種經歷或者體驗。”

    “今天給大家帶來一本最近很喜歡的書”

    “水墨戲劇！”

    燈光慢慢暗下，丁誠站在聚光燈里，聲音緩慢悠揚，開始自己的分享。

    “在戲劇舞臺上，舉步千里，轉眼老少，神奇而自如地轉換著時空”

    “水墨畫布中，中得心源，外師造化，自由地馳騁著文心胸臆。”

    “而最終，不論是戲劇表演，還是水墨作品，不論是唱念做打，還是筆墨濃淡，都展現出傳統藝術的魅力，向觀眾或讀者訴說著現實的人生如戲的哲理。”

    聲音如同一幅幅水墨畫，清雅俊秀，把人帶入一場場如夢似幻中

    “曾經有人想用250塊錢到齊白石那里請一張蝦來，結果發現居然只有兩個半？”

    “因為有只蝦半個身子在水草里，剩下半個隱隱約約，令人浮想聯翩，妙趣橫生。”

    “其實白石老人有規矩，每只蝦無論大小，100塊錢一個，給他250，只能畫兩個半！”

    看著觀眾哄堂大笑，丁誠道：“這就是留白，也是魅力。”

    “我認為戲劇表演通過程式化的動作表現生活，水墨則寥寥數筆間氣韻已生。戲劇舞臺上的表演是觀眾的藝術，所以要抓住典型沖動和特點，通過表現某一個關鍵瞬間，讓觀眾去想象。”

    “你們從演員的走臺、身段及動作、唱腔等表演就可以看出劇中人物的具體環境。而演員將這些形體的東西勾畫成一套有規律的程序化的表演動作。”

    “這個其實是要跟著演員一起去想象的，這種虛擬的表演必須是從實物來。不能憑空就這么來了，一定是從生活中提煉出來的。”

    “所以演員一定要有感受，所有的一切其實在舞臺上是空的，是沒有的。所有布景、道具、動作全部在演員身上”

    “比如白蛇傳，上船下船都是靠樂隊，好像有那個波濤涌動的感覺，演員靠自己前前后后的擺動，知道他在船上，然后他跳起，感覺這個船在涌動。身體一側，就知道他跳上岸了，而跳進船后的一個踉蹌，你就覺得他又上船了。”

    說完，面對觀眾，真誠道：“我聽過一句話”

    “演員的最高境界是把每一張面具都活成自己！”
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