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    “他說我跟老東家有很多像的地方，比如做人基本的善良、狡猾卻不失厚道。說白了不就是罵我好說話唄？”

    “干脆直接問他：葛大爺、劉震云、王朔、我同時掉河里，你會先救誰？”

    “結果他想都沒想直接說：先救葛大爺，最后救我，因為我好說話！”

    旁邊的伊一插話道：“我記得當時有媒體報道說，您為了這個角色，足足瘦了二十七斤？”

    張國立哈哈一笑，輕松道：“剛開始導演就有一個要求：這部戲必須順拍！所有演員要日益消瘦，必須要讓我們與災民感同身受，像真的經歷一場五個月的逃荒一樣，而且同樣是在天寒地凍的10月至次年春天。”

    “平遙、長治、太谷、霍州，這都是相隔三四百公里，只要轉場一次，至少一天什么事都干不了。”

    “七八百人的攝制組，十七八個集裝箱的道具，十幾個集裝箱的服裝，加上大拖板車拉著坦克、炮車等等……”

    “我們就拖著這些東西，三進平遙，四進長治，要是按照常規方法拍攝，肯定是在一個地方把在這里發生的所有故事都拍完了，而順拍不但耗時耗力，那個場景還得保留好。”

    “不但付出昂貴代價，也讓所有人都精疲力盡。我當年就在寒風里凍著，泥濘里走著，有時候演員好，但群眾演員不好，就得一遍遍重來。”

    “他們餓得實在沒勁，平時走路都喘著氣，現場錄音說你們別喘得那么厲害，但誰也不是故意的，就是喘得厲害。最后實在受不了，哪能想著表演啊，就想著什么時候能坐下來，歇會兒。”

    全場一片沉默，聽著張國力的講述。丁誠很喜歡這種感覺，必須要讓觀眾知道演員不是隨隨便便就能干的活！

    演員不管化妝造型再到位，如果鏡頭給他特寫，他還是一演員。

    如果是中景，就要帶著人物關系，必須幫著他更像災民。但這樣拍一定比近景難拍，總是有人物關系和布置，所以一天也拍不了幾個鏡頭。

    “每天早起到處是一片片死尸，走著走著又看著前面的一個人倒下了，你連拉他的力氣都沒有，哪還有力氣悲傷？”

    “這部戲是我拍的最苦的，沒有之一！”

    “首先要不吃飯減肥，還同時喝瀉藥，因為要一個月內瘦下那么多，光餓肯定不行，你們看我這眼袋到現在都還沒收回去呢！”

    “群眾演員特別多，動輒上千人，因為條件艱苦天寒地凍，每天都得換好幾撥人才能拍完。東北部分的戲我幫忙做執行導演，每天一上來副導演就說又跑了一百多人，就得趕緊再去找。”

    “你們看電影里我去搶人家的驢，跟瘋了一樣。餓到最后也只有一個想法，就是千萬別在片場倒下去。”

    “你倒下去就會給別人帶來很多麻煩，到后來咬著牙每時每刻都在硬撐著，呼吸也不對，心臟也不對，腦子空白，反應遲鈍，但是這種東西就最真實。”

    “不光是我，徐帆和孩子道別那場戲，開始她的眼淚嘩嘩往下流，導演卻在監視器那頭罵：帆子，我不要這么廉價的表演！”

    “表演這個東西，只要你演活了這個角色，就是最好的。有時候是有一種被驅趕的感覺的，被一種整體的氛圍所驅趕。你說徐帆這場生死離別的戲，人家落淚有錯嗎？”

    “所以當時我就跟導演講，你說這個表演是廉價的，我不認可。可是他說，你說的都對，但是跟孩子的最后一聲道別，你不想讓孩子看到一個淚流滿面的母親，還矯情的跟孩子抱頭痛哭，你離得開嗎？”
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