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    丁誠站起身，深鞠一躬，十分感動。

    用心學習，深刻體會到對方對于動作的過人理解，一招一式都盡量具體成各種細節，a分出b和c，b又分出d和e，最后研究c和d如何打的漂亮。

    相比之下，程小東的動作戲，就有點類似于雙人舞的感覺。看似打斗動作很多，招式相撞，其實沒有發生攻防轉換，也沒有針對性的招式。

    觀眾純粹觀賞花架子，容易陷入一種觀看持久動作后的麻木，比如《東方不敗》中李成杰演的令狐沖跟向問天的劍戰，刀光劍影滿天飛，一頓操作猛如虎……

    兩人毫發無損？

    說白了還是追求不同，程小東重在表現打斗的狀態和意境，而無心深究其招式的攻防，更懶得探討其寫實的微觀世界。

    元奎的打斗戲總是迷戀于某種連攻，甲方連攻，乙方便連躲或連擋，之后再輪到乙方連攻，甲方連擋……

    攻防確實發生過轉換，但攻防轉換的原因很模糊，觀眾看不到轉換的過程與糾纏。

    他的動作戲中攻防轉換的原因，通常以故事情節來包辦，就屬于非打斗情節的介入，通過外圍的故事情節來接管打斗內部的攻防邏輯。

    《中南海保鏢》最后一場戲，鄒兆龍演的殺手在戲中擅長腿功，李成杰一直躲擋。因為房間內充滿煤氣，為搶水龍頭，鄒兆龍不方便再腿攻，由此變成功夫皇帝用拳法和擒拿術反敗為勝。

    因為環境變了，而不是動作本身。

    “想要打的漂亮，必須懂吃招！”

    八爺語重心長道：“在打斗過程中，雙方即便身手相當，也會互相吃招，但并不代表被擊倒，只是打斗雙方難免疏漏或者互相試探的真實表現。”

    “你必須學會如何通過吃招逐步實現攻防轉換，或者通過中招摸索對方招式的弱點！”

    “一旦觀眾能看到演員的動機和拳腳攻守的每個細節，才會全身心投入，更加理解動作邏輯的本身……”

    “比如今天你跟托尼賈的第三場戲，在我眼里其實能分成三步走……”

    “第一步通過截擊對方的招式中止對方進攻，使其暫時不能攻擊……”

    “第二步主動進攻對方使其只能防守……”
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