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    米尼奧萊聽后皺起了眉頭：“這么說不對吧？現在一把手工制作的小提琴，哪怕設計再合理，工藝再精良，只要它還是一把‘新琴’，售價也趕不上‘老琴’的零頭，這出自名家的小提琴聽上去更動聽一些，不是么？”

    亞莉搖了搖頭：“米尼奧萊，這么說可不一定正確，你聽說過克勞迪婭-弗里茨么？你們有誰聽說過這個人？”

    眾人一起搖頭，大家還真沒聽過這個人。

    亞莉解釋道：“克勞迪婭是來自巴黎第六大學的小提琴專家。她曾經做過一個實驗，就是想看一看，在演奏者和聽眾雙盲的情況下，實驗者能不能區分新舊小提琴的區別，畢竟現在這年頭，如果沒有一把‘名琴’，都不好意思說自己是小提琴家！”

    蕭鵬深有同感的點了點頭，現在華夏隨著生活水平提高，越來越多家長‘望子成龍’。讓自己的孩子學習樂器，其中小提琴是很多家長的選擇，結果到了最后，才發現一把天價名琴對小提琴家多么的重要，一百個學小提琴的孩子，最后能有一個還吃這碗飯的就不錯了。

    都說好馬配好鞍，那些生產自十七十八世紀的手工制作的名琴，幾乎成了成功小提琴家的標配：著名小提琴家雅沙-海菲茲生前最常使用的是一把薩拉薩蒂曾經用過的1742年制作的‘瓜耐利’；戴維-奧伊斯特拉赫至少使用過三把‘斯特拉迪瓦里’；耶胡迪-梅紐因演奏過兩把‘斯特拉迪瓦里’、三把‘瓜耐利’、一把‘布塞托’一把‘格蘭奇諾’；而弗里茨-克萊斯勒至少演奏過五把不同年代的‘斯特拉迪瓦里’，其中包括一把胡貝爾曼曾經使用過的。小提琴‘宗師’尼科洛-帕格尼尼除了他那鬼魅一般的琴技外，最讓人津津樂道的，就是他那把‘史詩級’的綽號‘大炮’的‘瓜耐利’小提琴。

    而這些名家古董琴，那可真是絕大多數華夏人窮一生而不可得的。舉一個簡單的例子，著名的楓葉國華裔美女小提琴家侯以嘉，那也算的上是國際頂級的小提琴演奏家了。號稱世界上最好的‘梁祝’演奏者。

    這么頂級的小提琴家，她使用的是一把叫做‘瑪麗小姐’的瓜耐利小提琴，而這把小提琴是她借來的，她自己壓根就沒有屬于自己的名琴，用了幾年后用出了感情，最后卻只能無奈的把琴還回去------因為買不起。演奏了半輩子賺的錢不夠把琴錢。

    （世界上有一個斯特拉迪瓦里收藏協會，這個協會有一個專門項目，就是為優秀小提琴家提供身價不菲的小提琴。聽上去像是雷鋒，不過還真不是這樣，他們把琴借給那些買不起琴但是有很好發展的小提琴家，以此來提高小提琴身價。這把叫做‘瑪麗小姐’的‘瓜耐利’小提琴，原來弗里茨-克萊斯勒也用過。他用的時候這把琴價值大概三十萬美金，等他用完了，這琴就到了百萬美金了，而侯以嘉用完后，這把琴的價格又升了五十萬美金。聽起來好像不多，但是要知道，這個斯特拉迪瓦里協會收藏的名琴至少有上百把！每年帶來的收益驚人！而那些買不起名琴的小提琴手卻明知這是幫人做宣傳也不得不去借琴，原因很簡單-----沒有名琴就不算是小提琴家。）

    亞莉繼續說道：“其實在四年之前，克勞迪婭就做了一個實驗，她在一個酒店房間里讓聽眾和琴手‘雙盲’聽琴，結果發現，人們根本區分不了‘新琴’和‘老琴’的區別！她把這結果一公布之后，引起了軒然大波，人們紛紛批評他，就連小提琴家艾爾卡利斯都明確表示，像她這樣在酒店房間試琴的方法很不合適！說小提琴是要在音樂廳里演奏的！這樣在酒店房間里演奏就像是在停車場里比較法拉利和福特一樣，沒什么可比性。”

    蕭鵬樂了：“他們怎么這么激動？”

    亞莉道：“很簡單啊，這是因為這些人背后的利益啊，像我母親那樣收藏小提琴的人很多。如果她的實驗是真的，那不是代表這些人的收藏財富會下降？所以自然會引起人們的反彈了。”

    “那結果如何？”在一旁的尤美忍不住問道。

    亞莉笑道：“克勞迪婭不服輸，又做了一次實驗，這一次她設計了一個新的實驗來解決這些問題，并且再向前一步，同時又涉及了聽眾對小提琴的評價和聲學測量結果之間的相關性上。”

    “這次試驗，克勞迪婭弗里茨和她的團隊請來了頂級的獨奏小提琴家，他們給了小提琴家們更多的時間，將古董小提琴的樣本量從三把增加到了六把，還找了一個容納三百人的音樂廳，用來給小提琴家們試琴。”
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