第(1/3)頁(yè)

    東村主編仔細(xì)想了想，如果他是丑漢，會(huì)這樣做嗎？

    “不對(duì)，根本就不能這樣比喻，第一我沒(méi)有丑漢的經(jīng)歷，第二我現(xiàn)在以上帝視角來(lái)想，也根本帶入不了丑漢。”

    就是如此，經(jīng)常讀者看書(shū)會(huì)想，如果是我，我xx。實(shí)則很沒(méi)道理，寫(xiě)得好的作品能和讀者有共鳴，但也僅僅是共鳴。

    東村主編現(xiàn)在對(duì)這個(gè)丑漢一點(diǎn)也沒(méi)有共鳴，但卻吸引他繼續(xù)看下去。

    “在椅子中的世界，美丑不重要，更重要的是氣味、肉體，蘇老師到底如何寫(xiě)出這句話(huà)的。”東村主編感嘆。

    而且丑漢并非只是異性坐在他身上，才會(huì)讓他心曠神怡，同性大人物也會(huì)。

    比如丑漢聽(tīng)外面的議論，知道外交官：保羅·克洛代爾。

    “克洛代爾？法國(guó)天主教的著名詩(shī)人。”東村主編也算是知識(shí)面非常光，瞬間就確定了年代。

    東村主編上網(wǎng)一查，就知道克洛代爾是1922年到1928年，在rb東京。

    也就是說(shuō)，并非是九十年代，而是二十年代。

    知道了年代，東村主編瞬間有些明白這個(gè)丑漢的心理了，想想那個(gè)時(shí)候的年代背景，裕仁攝政，在1923年發(fā)生關(guān)東大地震，一戰(zhàn)后局面越來(lái)越艱難，然后西園寺公望上位，整個(gè)rb處于瘋魔壓抑狀態(tài)。

    “居然是這樣的背景，這篇文比想象中，更有內(nèi)涵！”東村主編很激動(dòng)。

    激動(dòng)的繼續(xù)看下去，還有一次飯店來(lái)了一位知名的舞蹈家，也是坐在了丑漢的椅子上，當(dāng)丑漢感受到了舞蹈家的身軀。

    不過(guò)好景不長(zhǎng)，幾個(gè)月后飯店的外國(guó)人老板要回國(guó)，把飯店轉(zhuǎn)讓給了一位國(guó)內(nèi)的老板。

    而這個(gè)rb老板，改變開(kāi)飯店的經(jīng)營(yíng)方針，要把飯店變得平民化，所以許多奢侈的東西都被拿來(lái)拍賣(mài)，當(dāng)然包括丑漢寄居的椅子。

    丑漢在心中表示非常沮喪，但隨即又想通了，因?yàn)槌鬂h覺(jué)得在這幾個(gè)月的時(shí)間里，雖然接觸到了很多異國(guó)少女，但始終是歸咎于肉體，沒(méi)有精神上的交流。

    丑漢希望一個(gè)rb人買(mǎi)下他，并且感嘆：rb人果然只能對(duì)rb人才能萌生真正的愛(ài)情。

    “愛(ài)情這兩個(gè)字，在這里真刺眼，蘇老師這篇小說(shuō)，真的和以往完全不同。”東村主編道。
    第(1/3)頁(yè)