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    東村主編仔細想了想，如果他是丑漢，會這樣做嗎？

    “不對，根本就不能這樣比喻，第一我沒有丑漢的經歷，第二我現在以上帝視角來想，也根本帶入不了丑漢。”

    就是如此，經常讀者看書會想，如果是我，我xx。實則很沒道理，寫得好的作品能和讀者有共鳴，但也僅僅是共鳴。

    東村主編現在對這個丑漢一點也沒有共鳴，但卻吸引他繼續看下去。

    “在椅子中的世界，美丑不重要，更重要的是氣味、肉體，蘇老師到底如何寫出這句話的。”東村主編感嘆。

    而且丑漢并非只是異性坐在他身上，才會讓他心曠神怡，同性大人物也會。

    比如丑漢聽外面的議論，知道外交官：保羅·克洛代爾。

    “克洛代爾？法國天主教的著名詩人。”東村主編也算是知識面非常光，瞬間就確定了年代。

    東村主編上網一查，就知道克洛代爾是1922年到1928年，在rb東京。

    也就是說，并非是九十年代，而是二十年代。

    知道了年代，東村主編瞬間有些明白這個丑漢的心理了，想想那個時候的年代背景，裕仁攝政，在1923年發生關東大地震，一戰后局面越來越艱難，然后西園寺公望上位，整個rb處于瘋魔壓抑狀態。

    “居然是這樣的背景，這篇文比想象中，更有內涵！”東村主編很激動。

    激動的繼續看下去，還有一次飯店來了一位知名的舞蹈家，也是坐在了丑漢的椅子上，當丑漢感受到了舞蹈家的身軀。

    不過好景不長，幾個月后飯店的外國人老板要回國，把飯店轉讓給了一位國內的老板。

    而這個rb老板，改變開飯店的經營方針，要把飯店變得平民化，所以許多奢侈的東西都被拿來拍賣，當然包括丑漢寄居的椅子。

    丑漢在心中表示非常沮喪，但隨即又想通了，因為丑漢覺得在這幾個月的時間里，雖然接觸到了很多異國少女，但始終是歸咎于肉體，沒有精神上的交流。

    丑漢希望一個rb人買下他，并且感嘆：rb人果然只能對rb人才能萌生真正的愛情。

    “愛情這兩個字，在這里真刺眼，蘇老師這篇小說，真的和以往完全不同。”東村主編道。
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