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    這讓下半場重新變得丑陋起來，如果沒有吳杰偶爾拿球秀兩下，這樣的比賽除了參賽兩隊的球迷外，恐怕很難再吸引中立球迷觀看。

    吳杰這時也明白足球規則為什么會逐漸鼓勵進攻，并且限制兇狠的犯規和防守，原因就在于此。

    籃球其實也一樣，沒多少人喜歡看一群黑又硬全場比賽都在進行肌肉碰撞，最后各得六七十分的枯燥比賽。

    這場歐冠半決賽首回合較量結束時，比分依舊定格在1:0上，拜仁未能再度擴大比分。

    但這對他們來說已經是非常完美的結果了，不僅收獲了一個主場進球，還沒有讓對手獲得客場進球，這足以讓拜仁做客安菲爾德時也占據上風。

    吳杰賽后自然獲得了“全場最佳”，這對他來說已經不是什么意外了。

    如果哪場比賽不是他獲得“全場最佳”，那才值得報道一下。

    吳杰作為全場比賽的焦點，賽后發布會結束后，再次婉拒了隊友一塊到夜店慶祝的邀請。

    這次他的借口是：“突然有了靈感，需要快點回去創作。”

    拜仁球員自然追問：什么靈感？

    吳杰立刻向隊友透露：當然是隊歌有眉目了。

    他這是打算通過拜仁球員的口把消息宣傳出去，否則他自己宣布多掉價啊！

    拜仁后來的兩首隊歌《forever·number·one》和《stern·des·südens（南部之星）》都是九十年代才問世，這個只要看兩首歌的創作者都是60后就知道了。

    他打算先把德英雙語的《forever·number·one》抄出來，下賽季再把《stern·des·südens（南部之星）》搞出來。

    那時不僅拜仁球迷會把他當成神一樣看待，寶麗金應該也會徹底放棄“版權轉讓”。

    吳杰倒不是不肯轉讓歌曲版權，如果是一定年份的授權其實無所謂，哪怕是一次性授權10年都可以，但前提是分成比例要先談好，他不接受的是永久性的轉讓合同。

    他有信心只要幫助拜仁拿到三冠王，然后把《forever·number·one》拿出來，再加上的那首《cry·on·my·shoulder》，屆時只要再抄一首《don't·turn·off·the·lights》，他完全可以在夏天先出一張12英寸的ep專輯（12英寸的ep唱片時長在20分鐘左右，能儲存曲目3-5首）。

    而這首專輯一出，西班牙足協應該會很快找上他，因為距離1982年世界杯還有一年時間，這時候西班牙人肯定在為物色世界杯宣傳曲和主題曲而忙碌，怎么可能不向他發出邀請呢？
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