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    下午，鄱陽某酒肆內，客人滿座，雖然伙計們不斷地把各色菜肴、美酒端到不同的包廂，但廂內的客人們，注意力都不在酒菜上面。

    悅耳的鋼琴聲，從“回”字形結構的酒肆中間位置琴臺處，向四周不斷擴散。

    于是，位于“回”字建筑“外廓”各包廂的客人，一個個都側耳傾聽。

    時不時看向中間琴臺位置。

    琴臺上，放著一架外形精美的鋼琴，鋼琴前，坐著一位青衣女子。

    女子正直妙齡，容貌出眾，挽著靈蛇髻，專注的彈著鋼琴。

    纖纖玉指，在黑白琴鍵上不斷起伏，如蜻蜓點水般，在聽眾的心中點起陣陣漣漪。

    琴聲悠揚，仿佛微風吹拂，卻驟起狂風，撲向迎風搖曳的點點梅花。

    一處包廂內，坐在窗邊的柳荃，聽著美妙的琴聲，一臉陶醉，時不時看著手中曲單。

    他因為經商，暫居鄱陽，今日得友人相邀，來此見識一下“七段琴師”的技藝，現在聽來，確實不同凡響。

    現在彈奏的鋼琴曲，真好聽，柳荃認真看起曲目簡介。

    曲名《梅花三弄》，改編自琴曲《梅花三弄》，當然，琴曲中的“琴”指的是傳統的琴，不是鋼琴。

    這曲子，大有來路：相傳為晉時伊所作笛曲，后來改為琴曲。

    曲子的出現，還作為一則故事，被《世說新語》收入其中，又稱“桓伊三弄”。

    某年某月某日，名士王徽之離開都城建康，但所乘的船還停泊在碼頭。

    恰巧當朝大員桓伊乘車在岸上經過，王徽之沒認出其車駕，于是船上一位客人點出車中人的身份。

    并點明桓伊的特長：桓伊善于吹笛，家中藏有漢時蔡邕的柯亭笛，常常吹奏。

    桓伊吹笛的技藝十分高超，被稱為江左第一。

    王徽之便派人上岸，邀請桓伊過來，給自己吹一曲。

    桓伊是高官貴胄，得知這一要求卻不著惱，因為他久聞王徽之的大名：王徽之是書法大家王羲之的兒子，很有名氣。

    于是桓伊下車上船，坐在胡床上，用笛子吹三弄梅花之調。

    即一首曲子，以不同音位吹奏三次，有三種調。

    桓伊果然技藝高超，吹出的曲調高妙絕倫，聽得眾人如癡如醉。

    吹奏完畢，桓伊上岸登車，一走了之。

    前前后后，賓主雙方沒有直接交談一句，卻沒人覺得不對，魏晉風流名士之舉止狂放，不拘禮俗，由此可見一斑。

    此事很快傳開，引為美談，后來收錄入《世說新語》。

    而笛曲《梅花三弄》，又演變為蕭曲，以及琴曲。

    現在，已經被改編為鋼琴曲，并在原曲的基礎上，根據鋼琴音色的特性，加以不斷調整、完善。

    此刻，酒肆琴師彈奏的《梅花三弄》，就是經由樂府定下“官調”的鋼琴曲。

    柳荃看到這里，放下曲單，瞇起眼睛，繼續側耳傾聽。

    梅花，志高潔，冰肌玉骨，凌寒留香，歷來是文人墨客詠嘆的對象。

    自古以來，有無數樂曲通過贊嘆梅花的潔白芬芳和耐寒，借物抒懷，歌頌具有高尚節操的人。

    現在這首《梅花三弄》，分為兩個部分，第一部分，通過肅穆深沉的琴聲，展現出寒冬臘月萬木凋零的蕭瑟情景。

    唯有梅花鐵骨錚錚，迎寒而立。

    第二部分，琴聲的節奏開始快速切換，高音低音頻繁跳躍，交替奏鳴。

    各種音調此起彼伏，情緒激越，讓人體會到梅花迎風怒放之勢，

    但“動”過之后，又是溫柔的“靜”。

    曲調的一動一靜，生動展現出梅花在寒風中的傲然不屈，以及“淡定”。

    琴聲漸漸變得空遠悠長，仿佛空澗鳥鳴一般。

    余音裊裊，回味無窮。

    琴聲停了，但滿座賓客都鴉雀無聲：聽眾們還沒回過神，都留在琴聲構成的“紅梅傲雪圖”中，久久不能自拔。

    不知過了多久，有人反應過來，大聲喝彩。

    隨后，如潮的喝彩聲響起，各包廂的客人，為琴師精湛的琴技所折服，紛紛叫來伙計，打賞。
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