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    動作捕捉，是在運動物體的關鍵部位設置跟蹤器。

    再由多臺攝影機捕捉跟蹤器位置，經過計算機處理后得到三維空間坐標的數據。當數據被計算機識別后，就可以應用在動畫制作，步態分析，生物力學，人機工程等多個領域了。

    在令一段記憶中，于2008年拍攝的《阿凡達》，全程使用動作捕捉技術，在電影特效史上，是具有里程碑意義的事。

    但動捕技術，其實在二十世紀八九十年代就出現了，只是比較粗糙。

    就像小靈通跟4g智能手機，都可以用來打電話，但其帶給人們的使用性與娛樂性，卻是不能同日而語的。

    這個世界，西方的動捕技術在電影中的應用，還談不上普遍和先進。

    至于國內，更是從未有過。

    是以這場戲的拍攝，令一眾演職人員，都覺新奇無比。

    而更加震撼與難以理解的，就是東海龍王的拍攝了。

    陸天讓道具組，準備一個泡沫模型，里面有動力裝置，能讓這個模型向前稍稍移動，就好比蛇將頭部往前探一般。

    在泡沫模型上，還蒙有一層綠色的幕布，上面貼有反光片。

    特效拍攝中，之所以大量使用綠色和藍色，是為了方便后期摳圖。綠色作為人類身上唯一沒有的一種顏色，加上光亮較好，自然成為首選。

    拍攝現場，杜金銘飾演的申公豹，吊著威亞背著手從天而降。大型吹風機吹得他長發往上飄，長衫般的古裝，也被風吹得鼓起。

    單是這一個幾秒的鏡頭，杜金銘就吊了大半天威亞，反復“從天而降”，只為選出一個最漂亮的鏡頭。

    過了后，才開始跟東海龍王對話。

    卻是站在藍色幕布前，跟一個蒙著綠色幕布的泡沫模型說話！

    “來了！”

    卻是場記拿著劇本，跟杜金銘對臺詞。

    老戲骨沒說話，左手依舊背在身后，右手伸出攤開，露出一個珠子道具。

    “這就是靈珠？是否注入龍蛋，我兒就可以獲得無邊神通，將來還有機會封神登天？”

    場記念臺詞時，道具組操控機械，讓蒙著綠布的泡沫模型往前伸。

    “不，不……！”杜金銘裝著結巴的樣子，心里卻在忍著笑。

    他也算科班出身，早年學過表演，練過無實物表演。可對著蒙著綠布的模型表演，還是第一次。
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