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    “是這樣嗎？”白純若有所思。

    “不然呢？按那些家長說的，還通過電影學些做人的道理，塑造正確三觀不成？哥其實我覺得吧，無論是‘忠良之后’、還是你劍蹤里弄的‘主角自我放逐’，其實都搞得有點苦大仇深。”

    邱小七說著說著，也是起了談性，“就現代這社會，哪還有那么多的苦大仇深，就算是我爸那樣一輩子都喜歡聽評書的，只要不是涉及到岳飛、秦檜這樣的底線形象，其他的是太監壞、還是文臣壞、還是皇帝壞的事情，他都不怎么在意了，今年年初一，我帶我家里人去看《劍蹤2》，里面哥你跟人打架的情節，我爸我媽就看得很入神，到了講主角心路掙扎的文戲情節，我們一家四口人，也就我弟看得入神了?！?

    白純聞言忍不住就笑了，確實是當局者迷，旁觀者清了。

    自己太沉浸《劍蹤》的劇本，就把那些情節，當成很重要的文戲，這也沒錯，但按市場情況、以最大的收益比來看，自己是沒必要那么重視文戲的。

    如邱小七所說，現代社會了，自己這一代，還經歷過些苦日子，稍后幾歲的人，基本都衣食無憂了，可以說自己國家的人類，已經和封建社會的生活，徹底告別了。

    經歷著國內人類發展中，最高的生活水平，哪還能對古時候的百姓生活環境感同身受？

    如果追求最好的電影成績，白純就應該專心武戲，和那些“節奏流無腦裝b打臉”小說一樣，用一場場的武戲，刺激影客心理，讓大家消遣了就好了。

    當然，白純不認為這樣就是對的。

    《大話西游》票房撲街、《海洋天堂》票房名氣一般、《新宿事件》情節壓抑，單看票房的話都不應該去拍，但從長久看、從對當事人的意義來看，就都是值得用盡十二分心血去表演的作品了。

    《劍蹤》系列也是同樣，這些文戲劇情眼下看著沒用，但沒辦法，每個創作者，對于自己的作品，都是有些情義結的，并不可能只把它當成個賺錢機器。

    簡單來說，就是在《劍蹤》系列里，白純知道錯了，卻不準備改。
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