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    畫面一轉，就顯示女主躺在了醫院，外面風雨交加，然后一樣穿著穿著米白風衣的白人女性出現。

    金發碧眼手持紅色雨傘的，白色高跟鞋在走廊上發出“篤篤”脆響，單眼帶著眼罩，口中吹著口哨。

    這角色就是張唐所言，本來楚舜是打算讓張唐演石井御蓮的軍師，后來想了想還是發揮張唐外貌上御姐的優勢。

    戴然忍不住道：“這有點帥啊，還有這配音很經典啊。”

    挎著米白色的包，白手套，就連眼罩都是白色，很帥氣的角色。

    畫面平行的剪輯出了紅傘女性換裝，以及女主躺在病床上一動不動，口哨聲越來越急促。

    “這個鏡頭語言厲害。”戴然看到這里第一次夸導演。

    什么叫鏡頭語言，這個詞并不是多高深，也不是圈內人扯出來自夸的。

    比如你拍攝一個角色從高處跳下來，只需要拍攝在高處的畫面，以及落地畫面，再加上鏡頭抖動，觀眾就能明顯感到角色是跳下來的。

    這就是鏡頭語言，當然現在這方法被用爛了，可第一個這樣拍攝的導演就很厲害。

    當然如果你覺得這種，只是屬于第一次的創新，稱不上多厲害，再說一個電影界“圣三位一體”之一費里尼，他的電影《浪蕩兒》，當主人公清晨坐火車離開小鎮，當時兒時小伙伴還在睡夢中，這時費里尼用了個經典的平移鏡頭，把幾個小伙伴的床連在一起，加上背景的火車，營造出仿佛是小伙伴也跟著火車一起上路的景象，現在看也是經典。

    “幾分鐘沒有任何臺詞，也沒有交代人物身份，沒有沒腦，但就是用鏡頭和配樂讓觀眾知道，這紅傘女人是來殺女主的，緊張的氛圍也到位了，光是這鏡頭有大師水平。”

    評價完，戴然自己都一愣，說一個年輕人有大師水平要夸張了，并且還是之前有撲街前作的年輕人。
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