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    從某種意義上來說，趙浮生沒有防備姜聞會騙自己，或者更準確一點來說，在趙浮生的印象里，姜聞或許在片場像個暴君，但這家伙為人還算可以，對朋友也很不錯，所以在他說起于飛鴻的事情之后，趙浮生是真的信了。

    “那個，你能不能幫我去看看飛鴻？”姜聞看著趙浮生，認真的說道。

    趙浮生一愣神，隨即眉頭皺了皺，似乎有些猶豫。

    姜聞見狀說道：“是這樣的，我昨天給她打過電話，她狀態(tài)不是很好，我擔心她出事兒，你現在要是不著急，就順路去看看她，到了你就說是路過，湊巧過來的，她肯定會見你的?！?

    不得不說，姜聞這廝說服人的本事還是很不錯的，最起碼現在，趙浮生就被他給說服了。

    “那好吧，我答應你，去看看她?！?

    趙浮生點點頭，一想到于飛鴻得了抑郁癥這種事，他心里面也有些過意不去，反正自己回寧海的話，肯定要在北京路過，到時候順路去看看就是了。

    姜聞看著趙浮生上了火車，露出一抹詭計得逞的笑容來。

    于飛鴻自然是真的抑郁了，最近這段時間，幾乎就是深居簡出，周圍的朋友也很擔心，包括姜聞在內，也很惦記她，生怕她出什么狀況。

    但是，姜聞可沒說要去看于飛鴻，畢竟身為一個演員，如果不能合理的調控自己的情緒，那可就太失敗了。

    說白了，姜聞并沒有把于飛鴻的這個抑郁癥放在心里。

    于飛鴻本身就是北電的畢業(yè)生，而且畢業(yè)之后留校任教不說，還專門跑去美國學習了表演。北電的宗旨和理念一直都是表現派為主，方法派為輔的路子，而國內與其并稱的中戲則是和北電完全迥異，方法派為主，表現派為輔，甚至還摻雜著一些體驗派的路子。

    所以，北電的畢業(yè)生，對于方法派和體驗派是很不感冒的。

    體驗派源自于斯坦尼斯拉夫斯基，唔，就是周星星在某部電影里面提到過的《演員的自我修養(yǎng)》那本書的作者。

    斯坦尼斯拉夫斯基認為表演應該是真實的，與那種舞臺表演的方式形成對比。在斯塔尼斯拉夫斯基的想法當中，演員應該和角色是一個人，也就是說，演員在表演時應該沒有表演的痕跡。角色就是演員，演員就是角色。在一開始的階段的時候，他認為情感方式是最重要的訓練，這就是方法派。

    再后來斯坦總結和演變了自己的理論，將引用記憶進化成了最初的方法派。

    方法派同時注重演員與角色要為同一人，所以演員應在開拍前完全進入角色當中，我們常見的扮演農民要先去當一段時間的農民，扮演警察要先去當一段時間的警察，扮演妓女要，額，扮演拉皮條可能也會先當一段時間拉皮條。。。
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