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    四個(gè)超高目的點(diǎn)位在棋盤(pán)上錯(cuò)開(kāi)，氣勢(shì)磅礴的雪意從棋盤(pán)的邊緣上決堤而出，難以想象這種大氣不拘一格的棋，其中有一個(gè)對(duì)局者是女性。

    “第五手棋，天元，請(qǐng)接招。”

    寒白的雪光刺入棋盤(pán)，還真就是天元的位置，這局棋的藝術(shù)成分正逐漸走向極端。

    這不有得讓人聯(lián)想到前世二三十年代時(shí)，日本圍棋的一系列新布局革新，從天元開(kāi)始走起，沿著九路線一步一步大跳過(guò)去，將整張棋盤(pán)整成天馬行空的基調(diào)，任何人看這些棋，都覺(jué)得這像是兩個(gè)新握棋子的小孩下著玩的，但等雙方子力近戰(zhàn)接觸，展示手筋和力量時(shí)，人們才發(fā)現(xiàn)這是大師們的杰作。

    看樣子，這盤(pán)棋也會(huì)按這個(gè)方式開(kāi)展。

    話說(shuō)，這雪女下棋，還帶自戰(zhàn)解說(shuō)的？

    第六手棋——

    “我的回合，抽子，將一枚棋子點(diǎn)在邊星，以此來(lái)貫徹藝術(shù)與陣勢(shì)，回合結(jié)束！”科執(zhí)光也開(kāi)啟了自戰(zhàn)解說(shuō)模式。

    用這種句式自戰(zhàn)解說(shuō)，應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題吧？

    暴風(fēng)雪籠罩下的神社仿佛巨浪之中的小舟，隨時(shí)都有可能被一個(gè)海浪拍翻，但這張棋盤(pán)卻尤為穩(wěn)固，棋子在上面巍然不動(dòng)，雪也都刻意避開(kāi)了它，落到了旁邊。

    在【以棋通感】的作用下，雪女的一部分感情似乎也化作了特效的一部分，每一手棋中，都承載著與雪截然相反的熾烈與激情。

    冰封的雪山被漸漸劃開(kāi)，變成了巖漿般的噴發(fā)之勢(shì)頭！

    第三十六手！子力開(kāi)始正式接觸，十字扭斷在了棋盤(pán)的中央，四顆棋子依次長(zhǎng)出，形成了飛鏢般的形狀。

    “敢問(wèn)公子，此招，該如何應(yīng)對(duì)？”雪女纖柔地開(kāi)口，柔和中裹著一層鋒利的攻擊性。

    每一顆棋子都在這漫長(zhǎng)的黑夜里化為了驅(qū)散風(fēng)雪的明燈，如果有人能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見(jiàn)這一幕，難免會(huì)覺(jué)得自己正在見(jiàn)證神跡。

    那座廢棄神社的半山腰上，一道若隱若現(xiàn)的光柱聳立在那里，成為了暴風(fēng)雪里唯一能清晰望見(jiàn)的東西，既吸引著人們的前往，又散發(fā)著叫人難以逼近的寒氣。

    第五十四手，繼續(xù)輪到科執(zhí)光出子！

    進(jìn)入到中盤(pán)之后，棋子終于撕開(kāi)了藝術(shù)性的假面，開(kāi)始露出自己嗜血如麻的本質(zhì)，只為緊住對(duì)方的氣而存在，僅為切斷對(duì)方而存在，黑白的雙龍交錯(cuò)著沖向了棋盤(pán)的中央，利爪和牙齒都嵌入了對(duì)方的鱗片之中。
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