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    剛從石頭里解禁的青蛙是不能接觸外面這些污濁的空氣的,是以,梵伽羅專門為它購買了一個三尺見方的,頂上可以蓋一個蓋子把內(nèi)部和外部隔絕起來的玻璃魚缸。有了魚缸卻也不能算是一個頂好的居所,因為里面只有晃蕩的清水，沒個落腳的地方,對青蛙的健康很不利。

    為此,梵伽羅不得不在大半夜的時候跑去花鳥市場，買了一些假山、水草、細沙、螺殼等物，用來做些鋪墊。

    等他終于折騰完已經(jīng)是凌晨三四點鐘，那小小的青蛙被他安放在假山的一個洞穴里，蜷著短短的四肢，閉著大大的眼睛，一動不動。若是讓不明就里的人看了,還當這青蛙不過是一個塑料制品，與那些水草、細沙、螺殼一樣,都是用來妝點這玻璃缸的玩具。

    但唯有細心的人才能發(fā)現(xiàn),覆蓋于它體表的那層焦干的黃色薄膜如今已吸飽了水分，開始轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N粘稠的膠狀物。待這膠狀物徹底被水溶解，或許在明天，也或許在后天,這個被囚禁百年的生靈就能從睡夢中蘇醒。它或許不會明白自己經(jīng)歷了什么，它匱乏的靈智無法替它解釋那黑暗而又無望的過去,但根植在它基因中的求生本能卻早已為它準備好了重生的契機。

    毫無疑問，這是一個生命的奇跡。

    梵伽羅這臨時租賃的空蕩蕩的家,也終于有了一些生活氣息。他把浴缸放置在陽臺的小茶幾上，用磁場包裹，隔絕了外部污濁的空氣，然后坐在一旁，著迷地看著那些黃色薄膜化為膠質(zhì)又融入水中的全過程。他默默感受著一個生命從無到有，從死寂到鮮活的全過程。

    這一晚，他并未躺入浴缸安眠，而是靜坐于陽臺，直至清晨的露水將他的發(fā)尾打濕。

    當他沉迷于生活的這一點朝氣時，住在他樓下的許母卻度秒如年。在這個足有一百八十多平米的家，她卻無處可躲。無論她藏在哪兒，她的孩子總能將她找到，然后站在對面靜靜凝望。

    這種如影隨形的震懾，遠比直接而又殘忍的暴力更讓人難以忍受。她總會被神出鬼沒的孩子嚇得失聲尖叫痛哭求饒。她試圖報警，卻又解釋不清楚威脅自己的東西到底是什么；她給丈夫打電話，那邊起初還會回應，詢問她家里的情況，得知孩子始終不走，便連話都懶得跟她說了，直接將她拉入了黑名單。

    無路可走之下，許母只能給小區(qū)物業(yè)打電話，但那邊始終沒人接聽；她又站在陽臺上大喊救命，可這點凄厲的呼聲竟也被外頭肆虐的風吞沒了。沒有任何人趕來救她，在這棟樓里，痛苦掙扎和絕望吶喊似乎已經(jīng)成為常態(tài)。

    許母徹底絕望了，也直到此時才終于明白何謂叫天天不應叫地地不靈。在這具行走的尸體面前，暴力虐打、無情辱罵、人格踐踏、饑餓懲罰都已經(jīng)不管用了，因為他已經(jīng)死了，這些痛苦便都感受不到，也無所畏懼。曾經(jīng)，她讓這個孩子求助無門、奔逃無路；如今，這個孩子便也把那些痛苦折磨一一還給她。

    當她蜷縮在狹小的櫥柜里，緊緊拉住柜門試圖催眠自己一切都會好起來時，她的孩子卻用那雙細瘦的手臂，輕而易舉將柜門拆卸。她終于崩潰了，一邊哭地不能自已，一邊無助地哀求：“許藝洋，我知道錯了，我以前不該打你罵你，求你放過我吧！我求求你放過我！”

    她哭得眼淚和鼻涕都灌滿了嘴巴，可那個表情麻木的孩子卻沒有半點回饋，他只是蹲在被他完全掰壞的柜門前，用一雙黑洞洞的眼睛注視著她。

    這雙眼睛里沒有光影的變幻，也沒有情感的流露，只有一片無盡的黑暗。許母無法從這雙眼睛里窺探到他的內(nèi)心世界，于是便陷入了更深的恐懼。她篤定這個孩子是回來報仇的，他要活生生折磨死自己。

    巨大的恐懼終于轉(zhuǎn)化為巨大的勇氣，許母不知怎的，竟伸出手狠狠推了孩子一把，然后手腳并用地從柜子里爬出來，撿起手機和錢包奪路而逃。她在小區(qū)里狂奔，發(fā)出呼哧呼哧的粗重喘息，眼睛左右亂看，以期在黑暗的角落里忽然冒出一名保安，將自己解救。

    她終于明白那個孩子每次被虐打得受不了而逃出家門時心里在想些什么：他也在尋找一個人來拯救自己。

    可是沒有人，小區(qū)里到處都是路燈投下的光影和風吹動樹梢傳來的沙響，卻唯獨沒有人。

    許母一路狂奔，到了保安崗亭，可里面空蕩蕩的，只有一臺電視機在上演著一部古裝劇，卻詭異的沒有聲音。許母的瞳孔縮得比針尖還細，這一幕更刺激了她的神經(jīng)，令她發(fā)出恐懼的尖叫。

    無人、無聲、無晝，只有永夜，這樣的環(huán)境多像一片鬼域？難道說她已經(jīng)被那個孩子困在這里了嗎？就像《寂靜嶺》里那個沒有色彩的世界？這樣的想象令許母嚇破了膽，她轉(zhuǎn)身朝大門口跑去，她得看一看外面的世界是怎樣的，還能不能讓自己融入。
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