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    關(guān)鍵是她不亂接戲。

    老陳是她的經(jīng)紀(jì)人，她只接拍老陳參與投資的戲。老陳參與投資了，在影視作品里就有話語權(quán)，就可以要求制片人、導(dǎo)演、剪輯師、化妝、道具等工作人員盡心盡力，為她量身設(shè)計橋段。

    這次把劉雨菲外放出來，“借”給婕妤傳媒，可見老陳是真的認錯了，連寶貝疙瘩都亮出來了。

    只可惜，老陳太自信了。

    人家姑娘已經(jīng)長大了。

    外面八卦不斷，各種猜測都有，她心里面肯定會有想法，不想靠著他這個老男人了。正巧這次他栽了，逃跑的機會來了。

    不過，她剛開口流露出點意思，徐百卉就打斷了，跟周不器說了一些日本業(yè)務(wù)的事。根據(jù)最新的調(diào)查結(jié)果，發(fā)現(xiàn)想把《好聲音》開進日本市場，真不是容易的事。

    日本的音樂產(chǎn)業(yè)太發(fā)達，樂壇門檻極高。

    選秀模式基本走不通。

    偶像類歌手，都是經(jīng)紀(jì)公司從很小的時候就簽下來，然后在公司里專業(yè)地訓(xùn)練七八年，達到了極高的技術(shù)水準(zhǔn)之后，才能出道。

    那些solo歌手就更厲害了。

    男歌手中，不會創(chuàng)作的歌手除了從樂隊單飛的澤田研二，沒人能混得下去；女歌手也要有創(chuàng)作很突出的地方，要么聲音特別好，走聲優(yōu)路線。要么是唱功絕佳，要么是舞臺極強。

    放眼全世界，日本歌手的專業(yè)水準(zhǔn)堪稱第一線。

    原因大概有三點：

    第一，商業(yè)模式?jīng)Q定，日本的音樂還是以賣唱片為主，創(chuàng)作力不強、唱功不行，沒法脫穎而出。

    第二，不能假唱。

    日本的音樂模式非常成熟，從開始出道到大紅大紫，每一步的成長之路都是固定的，幾乎都是一個模板一步一個腳印地走出來的。要跑大量的通告，要經(jīng)歷無數(shù)的現(xiàn)場。這些都要真唱，沒點真本事早就露餡了。

    第三，演唱會。

    一場演唱會一個多小時，一個人唱滿全場……有的歌手唱一兩首歌還行，連唱一兩個小時，那就是對唱功和體力的終極考驗了。一般的歌手根本不敢開演唱會。可是開演唱會對日本歌手來說，是事業(yè)的標(biāo)配。

    徐百卉道：“日本音樂市場極其飽和，各個音樂臺為了招攬觀眾保住收視率，都是拼盡了老命，每年都有各種大賞，音樂節(jié)目一批又一批，有時還會有一些特別節(jié)目。甚至一些大公司還有自己的音樂臺，很多知名歌手也有自己專屬的音樂臺，競爭白熱化。”

    周不器聽后，則有些好笑，“這是你的想法？”

    徐百卉笑笑，“是一個日本音樂人跟我說的，他不看好一個外國的新節(jié)目跑到日本音樂市場去作死。其實也有一定的道理。從音樂的角度來看，《好聲音》是挖掘新人類的節(jié)目。可日本已經(jīng)有很成熟的挖掘方式了，選秀節(jié)目這種低效又笨拙的方式，很難吸引到音樂公司。”

    “挖掘新人？”

    周不器笑著搖了搖頭，覺得日本人的思維還是太傳統(tǒng)了。

    《好聲音》的定位，是一檔挖掘音樂新人，然后明星化地包裝、推廣，發(fā)專輯開演唱會的節(jié)目嗎？

    這思路也太保守了！
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