第(2/3)頁

    北原賢人感謝的朝菅原部長點了點頭，沒想到他們幾個還挺講義氣。

    “你們意見呢？”栗山瑞穗問道。

    北原賢人點點頭表示贊同，眼下的確需要幫手，不能因為一時意氣之爭而因小失大。

    栗山瑞穗把還在外面把風的寧寧叫回來，“可以聯手合作，我們這邊沒問題。”

    鶴見千春喜上眉梢，從包里拿出幾沓裝訂好的文件。

    “這是我讓人收集的資料，包含具體賽制、評委人選、比賽理念，還有節目制作團隊的信息?！?

    玩的這么專業，北原賢人好奇的拿起來一份，上面條條框框注釋的很清楚，一看就是有專業的分析師經手。

    《明日樂隊》居然是一位新晉制作人的企劃，節目創作理念貼近音樂選秀風，一個非常大膽的嘗試。

    據他了解，在《好聲音》此類音樂選秀類綜藝節目火爆全球之時，日本綜藝市場反而出奇的沉寂。

    關鍵日本還是音樂選秀類節目的鼻祖，早在1971年，為了爭奪收視率和挖掘新人，一檔音樂選秀節目便應運而生，它就是后來培養了幾代國民偶像的《STAR誕生》，還有更后來的《ASAYAN》。

    諸如河合奈保子、鈴木亞美等超人氣女星，就是通過選秀平臺才正式出道。

    照常理說，這股反復經過市場驗證過的大熱浪潮，本應該繼續發展下去，但在跨入二十一世紀后，音樂選秀類節目卻仿佛憑空蒸發一般，紛紛消失不見。

    原因嘛，跟日本藝人偶像的運營模式有關，人家玩的是模擬養成系游戲，給粉絲一種“是我把偶像一步一步捧起來的哦”的自豪成就感。

    也跟經濟衰退有關，日本八十年代的超級明星們，閃閃發光，高高在上，非常符合泡沫時代人們的夸張口味，而現在來到了寬松世代，經濟不振，居民生活欲望偏低，人們在心理上，更傾向于接地氣和親民的偶像養成類游戲。

    北原賢人隨便翻了兩頁，忽然說道：“賽制會改的，肯定會大改，節目理念和風格說不定也會變。”

    “為什么？”

    “你怎么知道？”

    北原賢人慢慢放下文件，嘆了口氣道：“因為雨宮雅柊，很容易能想到吧，一旦她參賽，她會給這個節目帶來多大關注量？”

    “那個新晉制作人最初的企劃，能看出來只是實驗性質的嘗試，很可能是朝日電視臺做出的一次試水作，試探國內綜藝市場對此類節目模式的市場反饋。”

    “但現在情況變了，沒人會想到雨宮雅柊居然參賽，當初制定的那套標準，已經配不上現在的恐怖關注量，更配不上雨宮雅柊的電視首秀，只要他們腦子不傻，不想被幾十萬甚至幾百萬粉絲罵，肯定會改的?！?
    第(2/3)頁